# taz.de -- Ausstellung über Migration und Mobiliar: Existenzen im Dazwischen
       
       > Eine Berliner Ausstellung erzählt Migrationsgeschichte über Radios und
       > provisorische Betten. Wohnen wird Ausdruck von Ankommen, Ausharren,
       > Träumen.
       
 (IMG) Bild: Wohnraum einer großen Familie aus dem Kosovo im Behelfsheim für Flüchtlinge und Obdachlose
       
       Gleich zu Beginn der Ausstellung wird Kyriakos Ch., der als einer der
       ersten griechischen Arbeitsmigranten Ende der 1950er Jahre in Berlin ankam,
       zitiert: „Ich schlief bei den Nonnen, dann bei einer deutschen Oma, deren
       Klavier ich im Winter verfeuerte.“ Zeitungsartikel aus den 1960er Jahren
       stützen den persönlichen Eindruck, berichten ebenfalls von der
       [1][schwierigen Wohnsituation] und titeln mit Schlagworten wie
       „Gastarbeiter-Slum“ oder „Hundestall als Wohnung“.
       
       In den zehn thematisch kuratierten Kapiteln der von Burcu Dogramaci und
       Manuel Gogos kuratierten Ausstellung zeugt das Mobiliar oft deutlich von
       Knappheit, Improvisation und der Kunst, mit wenig auszukommen. Lautstark
       widerspricht es damit der musealen Umgebung des Rokoko-Gebäudes, das von
       bürgerlicher Pracht erzählt.
       
       Wie sich diese Realität in Fotografien niederschlägt, zeigt Martin Rosswogs
       Serie „Asylbilder“ aus den Jahren 1992 bis 1994. Kahle Räume, provisorische
       Arrangements, ein dreibeiniger Stuhl als Sinnbild für das Leben ohne festen
       Stand. Herkunft und Ankunft erscheinen hier nicht als klare Gegensätze,
       sondern als Überlagerungen. Es entstehen Existenzen im Dazwischen, aus
       „Einheimischen“ werden „Mehrheimische“.
       
       Diese Schwebezustände manifestieren sich in aufgezeigten Einzelbiografien.
       So schläft beispielsweise Filippo Bologna aus Sizilien als junger
       Arbeitsmigrant in Solingen jahrelang auf zwei zusammengeschobenen Stühlen.
       Mustafa Aydin träumt von einem eigenen Sägewerk in der Türkei, das er
       jedoch nie bauen wird. Die Familie Ricchiuti richtet ihr Haus in Italien
       mit hochwertigen Möbeln ein, während die Wohnung in Deutschland mit
       billiger Einrichtung ausgestattet bleibt.
       
       ## Neue und alte Verbindungen
       
       Und doch: Ankommen passiert auch hier. Oft mit der ersten eigenen Wohnung,
       die mehr ist als ein Dach über dem Kopf. Hier treffen „wandernde Dinge“
       aufeinander, Möbel aus der alten Heimat, Elektrogeräte aus der neuen.
       Radios und Fernseher werden zu Fenstern in beide Richtungen, halten
       Verbindungen aufrecht und schaffen zugleich neue.
       
       Beeindruckend ist, wie „Migration und Mobiliar“ bewusst mit
       unterschiedlichen Perspektiven spielt. Einerseits wird der Blick von außen
       gezeigt, etwa im Kapitel „Hausbesuche“ des Fotografen Henning Christoph und
       seiner Frau Shawn. Die beiden lassen sich in die privaten Räume
       türkischstämmiger Menschen in Deutschland einladen. Es sind intime
       Einblicke, die immer auch die Gefahr der Exotisierung in sich tragen.
       
       Andererseits gibt es Selbstinszenierungen aus den 1970er Jahren, in denen
       Migrant:innen die Kontrolle über ihr eigenes Bild zurückgewinnen. So
       posiert etwa ein Mann aus Griechenland selbstbewusst auf dem Balkon, mit
       langem Haar und roten Strümpfen. In seiner Heimat, die damals eine
       Militärdiktatur war, wäre dies undenkbar gewesen.
       
       Ausgespart wird auch nicht, dass migrantisches Wohnen politisch und
       verletzlich bleibt. Die Ausstellung erinnert an rassistische Angriffe auf
       Wohnräume, die eigentlich Schutz bieten sollten. Solingen oder
       Rostock-Lichtenhagen sind Namen, die sich ins kollektive Gedächtnis
       eingebrannt haben. Die Geschichte der Familie Genç, die 1993 Opfer eines
       Brandanschlags in Solingen wurde, durchzieht die Schau wie ein
       schmerzhafter Kontrapunkt. Fünf Menschen starben.
       
       Am Ende bleibt die Erkenntnis, dass [2][Wohnen in der Migration] kein
       Zustand, sondern ein Prozess ist, der von Bewegung, Brüchen und
       Mehrfachzugehörigkeiten geprägt ist. Vielleicht ist es genau diese
       Gleichzeitigkeit von Verlust und Aneignung, von Provisorium und
       Verankerung, die der Ausstellung ihre leise Melancholie verleiht. Eine
       Melancholie, die vermutlich besonders dann nachhallt, wenn man selbst
       einmal aufbrechen und zurücklassen musste.
       
       30 Jun 2026
       
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