# taz.de -- Zum Tod von Henrike Naumann: Viel zu spät, viel zu früh
       
       > Henrike Naumann sollte als erste ostdeutsche Frau den Deutschen Pavillon
       > der Biennale von Venedig bespielen. Nun ist die Installationskünstlerin
       > überraschend verstorben.
       
 (IMG) Bild: Henrike Naumann im Juni 2024 vor ihrer Installation „Tag X“ im Berliner Marie-Elisabeth-Lüders-Haus
       
       Alles an Henrike Naumann prägte sich ein. Der akkurate schwarze
       Haarschnitt. Ihr oft ironisch gebrochener und doch uniformiert wirkender
       Kleidungsstil. Die überaus freundlichen, klugen Augen hinter der klaren
       Drahtbrille. Die klaren Worte, mit denen die Künstlerin ihre Praxis und die
       Welt, in der sie stattfand, beschrieb. Die ästhetische Handschrift ihrer
       Kunst, die sich herkömmlichen Genre-Einordnungen entzog, indem sie etwas
       vollkommen Neues schaffte.
       
       In Anbetracht dessen erschien es wenig überraschend und sehr verdient, dass
       Naumann nach Einzelausstellungen unter anderem im Mönchengladbacher Museum
       Abteiberg, dem [1][Berliner Kunsthaus Dahlem] und dem [2][New Yorker
       SculptureCenter] sowie beim Steirischen Herbst oder der documenta fifteen
       im letzten Jahr von der Kuratorin [3][Kathleen Reinhardt] gemeinsam mit der
       Künstlerin Sung Tieu eingeladen wurde, [4][den Deutschen Pavillon der
       diesjährigen 61. Biennale von] [5][Venedig] [6][zu bespielen] – zum ersten
       Mal in seiner Geschichte von einer in Ostdeutschland geborenen Frau.
       
       Naumann wurde 1984 im sächsischen Zwickau geboren. Die Wende, die sie als
       Kind miterlebte, habe sie als positiv empfunden: „Plötzlich gab es Barbies,
       plötzlich gab es Rosa, plötzlich gab es Alf im Fernsehen“, wie sie einst
       der Berliner Zeitung verriet. Doch der überbordende Konsum brachte mit der
       Erleichterung auch Überforderung.
       
       Die Teenager ihrer Generation suchten Klarheit in der Ideologie – und
       extremisierten sich. Naumann nutzte die eigenen Erfahrungen für ihre Kunst,
       ohne sich selbst in den Mittelpunkt zu stellen. Die Auseinandersetzung mit
       faschisierten und kapitalistischen Ästhetiken, mit neonazistischen und
       anderen Jugend- und Subkulturen, sie durchzieht das Werk Naumanns seit
       Beginn ihrer künstlerischen Karriere ebenso wie die Sezierung des Konsums,
       von Status, Klasse und Milieu.
       
       ## Faschistische Kontinuitäten durch Objekte aufdecken
       
       So kombinierte sie in ihrer Ausstellung „Innenleben“ 2019 am Münchner Haus
       der Kunst postmoderne West-Möbel der Nachwende-90er mit dem wuchtigen
       Historismus nationalsozialistischer Inneneinrichtung. Der Geist, der in den
       Räumen dieser Gegenüberstellung spukte, war ein sehr deutscher, ein allzu
       bekannter, zumindest für die Menschen, die inmitten solcher Objekte
       aufwuchsen, und ein ständiger Begleiter von Naumanns Werken: vom Wandtattoo
       in gebrochener Fraktur über Videoinstallationen aus gesammelten
       Archivmaterial sozialer Medien bis zum plüschig-wuchtigen Sofa in
       pastelligem Graffitimuster.
       
       Dass es die Räume, die Kulissen waren, die Naumanns Arbeiten prägten,
       verwundert nicht, studierte die später zwischen London und Berlin lebende
       Künstlerin zunächst Bühnen- und Kostümbild an der HfBK Dresden. Ein
       weiteres Studium der Szenografie an der Filmuniversität Babelsberg Konrad
       Wolf schloss sie mit einer Diplomarbeit über die damals gerade enttarnte
       Terrororganisation NSU ab. Materialisierte Kontinuitäten der Macht, sie
       werden sich mit Sicherheit auch in Naumanns Ausstellung in Venedig finden.
       
       „Bis zuletzt hat sie Objekte arrangiert, um ihr Herzensprojekt, den
       Deutschen Pavillon auf der Biennale in Venedig, zu produzieren und
       umzusetzen. Die Ausstellung in Venedig wurde und wird so umgesetzt, wie
       ihre Laufbahn begonnen hat: als Gemeinschaftswerk, angeleitet durch
       Henrikes künstlerische Vision“, heißt es in einem persönlichen
       Abschiedswort, das Naumanns Familie am Sonntagabend veröffentlichte. Am 14.
       Februar verstarb die Künstlerin und Mutter an einer viel zu spät
       diagnostizierten Krebserkrankung.
       
       16 Feb 2026
       
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