# taz.de -- Sandra Hüller in Berlinale-Film „Rose“: Sie will ihren Mann stehen
       
       > Das Historiendrama „Rose“ von Markus Schleinzer erzählt von einem
       > ungewöhnlichen Betrug. Sandra Hüller überzeugt in einer Hosenrolle.
       
 (IMG) Bild: Ein Mann, oder etwa nicht? Sandra Hüller in der Titelrolle von „Rose“
       
       Freundlich wirkt er nicht. Etwas Grobschlächtiges hat dieser Mann, der nach
       dem Dreißigjährigen Krieg als Unbekannter in einem kleinen protestantischen
       Dorf auftaucht. Zehn Jahre lang habe er als Soldat gekämpft, eine Narbe auf
       der rechten Wange bezeugt eine Kriegsverletzung. Jetzt wolle er sein Erbe
       antreten, ein Gut am Ort, sich dort niederlassen und als Bauer arbeiten.
       Seine Dokumente stimmen, man lässt ihn zu seinem Recht kommen. Nach und
       nach beginnt er sich einzuleben.
       
       Rose heißt dieser Mann, den [1][Sandra Hüller] in [2][Markus Schleinzers]
       gleichnamigem Wettbewerbsfilm einnehmend als Mann verkörpert. In
       Schwarzweißbildern mit viel Kontrast und Schatten zeigt Schleinzer diesen
       Rose als eine markant faltige Figur mit leicht verkniffenem Blick. So ganz
       geheuer erscheint er den Dorfbewohnern nicht. Im Krieg hat er getötet, sagt
       er. Tatsächlich würde man Hüllers stets sicher auftretender Figur einen
       Mord ohne Weiteres zutrauen.
       
       Doch die grimmige Art hat noch einen anderen Grund. Sie dient Rose in
       erster Linie der Tarnung. Nach realen Vorbildern erzählt Schleinzer von
       einer Frau, die als Mann lebt, solange es geht. Die erste Bewährungsprobe
       muss Rose bestehen, als er expandieren will und Zugang zum Wasser des
       benachbarten Großbauern (Godehard Giese) braucht. Der Nachbar erweist sich
       als pragmatisch denkender Mann und verheiratet seine Tochter Suzanna (Caro
       Braun) mit dem Dahergelaufenen. Suzanna ahnt schon bald, dass Roses
       Männlichkeit unvollständig ist.
       
       Doch statt Rose als Betrügerin auffliegen zu lassen, deckt Suzanna sie und
       bleibt als Frau an ihrer beziehungsweise seiner Seite. Sogar eine Familie
       möchten sie gründen. Dass dem Glück eine begrenzte Dauer gegönnt ist, ahnt
       man bald. Denn die Frage, wer dieser Rose denn nun wirklich ist, treibt die
       Dorfgemeinschaft beharrlich um.
       
       ## Genderfragen von heute, gestellt im 17. Jahrhundert
       
       In altertümlicher Sprache und mit klaren Worten verhandelt Schleinzer in
       dieser Geschichte Genderfragen, die sich in ähnlicher Weise immer noch
       stellen, auch wenn der gesellschaftliche und vor allem rechtliche Rahmen
       für gleichgeschlechtliche Paare, in Ländern wie Deutschland zumindest,
       längst ein völlig anderer ist. Der Plan eines gemeinsamen Lebens muss bei
       Rose und Suzanna an der Realität des 17. Jahrhunderts scheitern.
       
       Dieser historische Abstand und der steif anmutende Gestus der Sprache, die
       im Film gesprochen wird, erlauben es Schleinzer, das Drama, auf das Roses
       Lebensweg hinausläuft, in bemerkenswerter Nüchternheit zu erzählen, ohne
       dröge zu wirken. Die Männer, die über Roses Fall am Ende zu Gericht zu
       sitzen haben, sind mit diesem unvertrauten Fall hilflos überfordert. Ein
       Urteil fällen sie nichtsdestotrotz.
       
       Sandra Hüller trägt „Rose“ mit kontrollierter Ruhe, die sie bis zuletzt
       bewahrt. Die Theaterschauspielerin Caro Braun gibt dazu in ihrer ersten
       Spielfilmrolle eine besonnen fromme, durchaus ebenbürtige Partnerin. Ein
       auf stille Weise wuchtiger Film.
       
       15 Feb 2026
       
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