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# taz.de -- Gefährdete Ateliers in Berlin: Was einmal weg ist, ist weg

> Ohne Räume kann keine Kunst entstehen. In Berlin ist fast jedes dritte
> geförderte Atelier gefährdet. Fatal ist das nicht nur für die
> Künstler:innen.

(IMG) Bild: Ein gefährdetes Atelierhaus in einer ehemaligen Berliner Schokoladenfabrik

Leicht könnte man das weiße Porzellanschild übersehen. Es hängt außen an
der Fassade eines Gründerzeitbaus am Kurfürstendamm in
Berlin-Charlottenburg über und neben solchen, die auf Anwaltskanzleien und
Real-Estate-Firmen hinweisen. Die Berliner Gedenktafel erinnert an das, was
in dem Gebäude der Hausnummer 29 vor sich ging, lange bevor jene Büros
eröffneten: „Hier – im IV. Stock des Hinterhauses lebte und arbeitete in
ihrem Atelier von 1919 bis 1976 [1][die Malerin und Grafikerin Jeanne
Mammen]“, ist darauf zu lesen.

Eingezogen ist Mammen damals zunächst gemeinsam mit ihrer ebenfalls
künstlerisch arbeitenden Schwester Mimi: „Der Wirt hat gedacht, Künstler
brauchen nix. Die leben von Luft und Wasser“, erinnerte sie sich Jahre
später an die erste Zeit. Vieles blieb spartanisch. Bis zum Schluss wurde
kein Bad eingebaut, das WC befindet sich noch immer auf halber Treppe
außerhalb des Ateliers.

Wie sich die Malerin mit den Jahren ihren Wohn- und Arbeitsraum
einrichtete, kann man heute besichtigen. Freund:innen Mammens hatten sich
nach deren Tod entschlossen, diesen zu bewahren, mittlerweile kümmert sich
das Stadtmuseum Berlin darum. [2][Auch online kann man sich durch die Räume
bewegen]. Sie wirken, als wäre die Künstlerin gerade noch dagewesen. In
ihrer „Zauberbude“. So bezeichnete Mammen selbst ihr Atelier.

Dass es sich bei Ateliers um ebensolche, um magische Orte handelt, wusste
man schon in der Renaissancezeit, nachzulesen in Giorgio Vasaris „Vite“
über die großen Künstler seiner Zeit. Je nach Praxis gleichen manche auch
Hexenküchen oder wissenschaftlichen Labors – deren Ähnlichkeit hat die
Berliner Fotografin Stefanie Bürkle vor ein paar Jahren mit der Kamera
untersucht. Ihr hübscher Bildband „Atelier + Labor. Werkstätten des
Wissens“ ist 2019 bei Hatje Cantz erschienen.

Nicht nur Arbeits-, sondern auch Denkräume, Keimzellen kreativem Schaffens
und Spiegel des künstlerischen Selbstverständnisses sind sie immer.
Keinesfalls vergleichbar mit einer Werkstatt, auch wenn mitunter ähnliche
Techniken Anwendung finden. Unersetzbar sind sie. Betonen muss man das,
weil der Berliner Senat das nicht zu wissen scheint. So wie es aktuell
aussieht, könnte Berlin, wo die große Mehrheit aller in Deutschland
lebenden Künstler*innen zu Hause ist, fast ein Drittel seiner
geförderten Ateliers verlieren.

Künstler:innen haben es auf dem Mietmarkt schwerer als andere
Berufsgruppen. Wer Kunst macht, geht zunächst in Vorleistung, Geld fließt –
wenn überhaupt – erst viel später, nachdem die Arbeiten ausgestellt wurden.
Verdient wird ohnehin meist wenig. Ein Atelier ist notwendig, verursacht
aber auch Kosten. [3][Das Atelierprogramm des Senats] entstand in den
1990ern, als kurz nach der Wende die Mietpreise explodierten. Dass sich die
Situation weiter verschärft hat, ist kein Geheimnis.

Als verheerend bezeichnet Julia Brodauf, Atelierbeauftragte für Berlin und
Co-Leiterin des Atelierbüros im Kulturwerk des bbk berlin, die
Einkommenssituation der Künstler:innen. Für das Gros von ihnen seien die
Quadratmeterpreise auf dem freien Markt unbezahlbar. 18 bis 36 Euro koste
der Quadratmeter im Durchschnitt, je nachdem, wo in der Stadt. Im
Atelierprogramm zahlen die Künstler:innen stattdessen einen Festpreis,
je nach Einkommen 4,90 Euro oder 6,50 Euro pro Quadratmeter. Die Differenz
übernimmt das Land Berlin.

Noch. Für die Jahre 2024 und 2025 wurden die Mittel für die
Atelierförderung drastisch gekürzt: Die Gelder für den Ausbau von
Arbeitsräumen sanken um fast 85 Prozent von 21,35 Millionen auf 3,225
Millionen Euro. Eine Akquise neuer Räume macht das quasi unmöglich. Für die
Bestandssicherung wurden 5,4 Millionen Euro von 24,173 Millionen Euro
gestrichen. Im Dezember wird der Doppelhaushalt 2026/2027 beschlossen, für
die Kultur sollen dabei jährlich 110 Millionen Euro eingespart werden.
Weitere Kürzungen im Bereich der Arbeitsräume sind zu erwarten.

## Sogenannte Verpflichtungsermächtigungen

Dass gleich eine Reihe bestehender Atelierhäuser akut gefährdet sind, liegt
noch an etwas anderem: Gelder liegen wegen geplanter und ausstehender
Kürzungen auf Eis. Um Mietverträge mit privaten Eigentümer:innen zu
verlängern, müssten sogenannte Verpflichtungsermächtigungen entsperrt
werden, um eine Anmietung über die Haushaltsjahre hinaus zu ermöglichen.
„Verwaltungsvorgänge, die ohnehin sehr langwierig und komplex sind, werden
einfach unterbrochen“, erklärt Brodauf. Und als Mietpartner mache sich das
Arbeitsraum-Programm gegenüber Vermietern unseriös. Die ersten Mietverträge
laufen Ende des Jahres aus. Insgesamt enden sie für 368 von 1.020 Ateliers
bis Ende 2027.

Eher würde sie ihre Wohnung aufgeben als ihr Atelier, sagt [4][Hannah
Sophie Dunkelberg]. Sie steht inmitten ihres Studios in Berlin Tempelhof.
In dem Gebäude in der Teilestraße produzierte Sarotti 90 Jahre lang, bis
zum Jahr 2003 Schokolade, bis zu 300.000 Tafeln täglich. Danach stand es
eine Weile leer, seit 2020 ist die dritte Etage mit 36 Ateliers und 4
Projekträumen belegt. 44 professionell arbeitende Künstler:innen sind
dort tätig. Es ist der größte Standort unter den gefährdeten.

Dunkelberg hat 124 Quadratmeter angemietet und die braucht sie auch. Für
die Lagerung von Materialien, von Metallen, Kunststoffen, Holz, Farben und
Lacken, von ihrer Schweißmaschine, großem und kleinem Werkzeug, für fertige
Werke und für die Arbeit an neuen, zum experimentieren. „Genau das ist ja
das Gute an einem Atelier“, sagt sie: „Ich kann Sachen einfach stehen
lassen und dann wieder rangehen. Anderes rauskramen, ganzheitlich
nachdenken.“

Dunkelberg ist Bildhauerin, aktuell ist sie in einer Gruppenausstellung im
Casino Luxembourg vertreten. Eine der größten Arbeiten, die in ihrem
Atelier entstanden sind, begrüßt einen, wenn man hereinkommt, von links:
eine monumentale, lebensgroße Pferdeskulptur, gefertigt aber nicht aus
Metall oder Stein, sondern aus sprödem Styropor. Sie gibt sich heroisch,
ist aber ziemlich fragil. Solche Gegensätze sind typisch für Dunkelbergs
Kunst.

In der Teilestraße arbeiten viele, die wie sie viel Platz benötigen. Das
Künstlerinnenduo Fort zum Beispiel, das in diesem Jahr seine oft
[5][raumeinnehmenden Installationen in der Weserburg in Bremen] gezeigt
hat. Oder [6][Malte Bartsch], der sich wie Dunkelberg gezielt für das Haus
in der Teilestraße beworben hat, weil er, der bildhauerisch, installativ
und mit Video arbeitet, auf genau so ein Angebot gewartet hatte. Nicht nur
mit ausreichend Fläche, sondern „einer großen doppelten Flügeltür und einem
Fahrstuhl, bei dem man Europaletten und auch mal ein bisschen mehr Zement
auf einmal hochfahren kann“.

## Bittersüße Ausstellung

Im August erst hatten die Künstler:innen aus der Teilestraße davon
gehört, dass ihre Ateliers gefährdet sind. Ende August 2027 läuft der
Hauptmietvertrag aus. Weit entfernt hört es sich noch an, doch die
Entscheidung, ob es weitergeht oder nicht, wird jetzt getroffen. Die
Künstler:innen hängen in der Luft. In der vergangenen Woche habe sie
eine Ausstellung organisiert, um auf ihre Situation aufmerksam zu machen.
„Bitter Sweet“ lautete ihr Titel. Bittersüß nicht nur wie die Schokolade,
die einmal in der Teilestraße hergestellt wurde. Passend zum Thema, dem gar
nicht mal so lieben Geld, hat Malte Bartsch dort eine Installation
aufgebaut, die aussieht wie die Leuchtbox eines EC-Automaten.

Farkhondeh Shahroudi wird, wenn sich nichts mehr ändern sollte, noch vor
Dunkelberg und Bartsch ihre Sachen zusammenpacken müssen. Sie arbeitet in
einem Atelierhaus in der Tromsöer Straße in Berlin-Gesundbrunnen. 2017 ist
sie dort eingezogen. Erst in den zweiten Stock, dann in den dritten. Ihr
aktuelles Atelier umfasst rund 40 Quadratmeter.

Der Mietvertrag des Hauses läuft am 28. Februar aus. Eigentlich wollte
Shahroudi dann gerade erst aus Paris wiederkommen, wo sie momentan ein
Residenzprogramm absolviert. Aber: „Wie soll das gehen?“ Große Sorgen mache
sie sich. „Ich habe das Geld nicht, auf dem Markt ein Atelier zu mieten.
Das kann ich nicht finanzieren.“ Allein ein Umzug verursacht Kosten oder
die Einlagerung von Material und Kunstwerken.

[7][Farkhondeh Shahroudi], geboren 1962 in Teheran, lebt seit 2001 in
Berlin. Auch sie arbeitet oft großformatig. Stoffe, Teppiche, Haare verwebt
und verbaut sie zu Skulpturen und Installationen, verbunden mit Poesie.
2022 wurde sie mit dem [8][Hannah-Höch-Förderpreis] ausgezeichnet.

## Langfristig trifft es ganz Berlin ökonomisch

„Arbeiten“, sagt sie, „ist für mich existenziell. Ein Leben ohne Atelier
kann ich mir nicht vorstellen.“ Für sie selbst sei das keine Option, von
Jüngeren habe sie aber gehört, dass diese überlegten, die Stadt zu
verlassen. Fatal ist das nicht nur für die Künstler:innen. Langfristig
trifft es ganz Berlin ökonomisch, ist es doch gerade die noch reiche Kunst-
und Kulturlandschaft, die Besucher:innen anzieht.

Am 14. November treffen sich die Künstler:innen der Atelierhäuser vor
dem Abgeordnetenhaus, wo dann die zweite Lesung des Kulturhaushalts im
Hauptausschuss stattfindet. Als Symbol für ihre Kundgebung haben sie sich
für eine Schere entschieden: „Cut the Cuts“ – „Kürzt die Kürzungen“ lautet
die Forderung.

13 Nov 2025

## LINKS

(DIR) [1] /Die-Berliner-Kuenstlerin-Jeanne-Mammen/!5451138
(DIR) [2] https://www.stadtmuseum.de/story/das-atelier-von-jeanne-mammen
(DIR) [3] /KuenstlerInnen-bangen-um-Atelierraeume/!6117593
(DIR) [4] /Ausstellungsempfehlung-fuer-Berlin/!5666217
(DIR) [5] /Liebessymbole-im-Museum/!6082556
(DIR) [6] /Ausstellung-ueber-Feuerwerkskunst/!6053086
(DIR) [7] /Iranische-Kuenstlerin-Farkhondeh-Shahroudi/!5921056
(DIR) [8] /Ausstellung-von-Farkondeh-Shahroudi/!5890610

## AUTOREN

(DIR) Beate Scheder

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