# taz.de -- Konzertempfehlungen für Berlin: Musik zum Nachdenken
       
       > Diese Woche gibt es viel zu üben. Auch sind diverse Identitäten zu
       > erkunden. Und es wird mystisch.
       
 (IMG) Bild: Üben lohnt sich: die Pianistin Tamara Stefanovich
       
       Ein unter Musikern beliebter Spruch lautet: „Üben, üben, üben.“ In drei
       Worten ist damit sehr viel darüber gesagt, wie das, was das Publikum in
       Konzerten als gegeben hinnimmt, entsteht. Schweiß und Proben sind dafür
       nötig und das endlose Wiederholen schwieriger Passagen. Geduld gehört dazu.
       Die Musikstücke, die dem Zweck dienen, die eigene Fingerfertigkeit und
       weitere technische Fähigkeiten zu vervollkommnen, lassen ihrem Namen nach –
       „Etüde“ – auf schlichte Gebrauchsmusik tippen. Prominente Beispiele wie die
       „Études“ von Frédéric Chopin haben jedoch längst das Gegenteil bewiesen.
       Bis in die Gegenwart hin haben sich Komponisten dieser Form immer wieder
       angenommen.
       
       Ein Programm mit weniger bekannten Werken für Klavier vom 20. Jahrhundert
       bis heute stellt die Pianistin Tamara Stefanovich am Sonnabend im Pierre
       Boulez Saal vor. Béla Bartók, Claude Debussy, György Ligeti, Liza Lim oder
       Olivier Messiaen finden sich in ihrer Auswahl mit insgesamt 13 Komponisten.
       Langweilige Musikdidaktik dürfte sich keine darunter finden (Pierre Boulez
       Saal, 7. 3., 19 Uhr, [1][Tickets 10-45 Euro]).
       
       Die Reihe „Unerhörte Musik“ gehört zu den kulturellen Einrichtungen
       Berlins, die so regelmäßig Konzerte mit Neuer Musik bieten, dass man sie
       für selbstverständlich halten könnte. Dass es jeden Dienstag im BKA-Theater
       konsequent Musik gibt, die nicht unbedingt ein breites Gehör findet, ist
       daher umso verdienstvoller. Als Nächstes steht ein Abend mit dem Ensemble
       Mosaik an. „Die übliche Mystik“ nennen sie ihr Programm mit Werken von
       Elnaz Seyedi, Olga Neuwirth, Milica Djordjević, Stefan Streich und Luxa
       Mart*in Schüttlerl. Die älteste Musik darunter ist von 2009 (BKA-Theater,
       10. 3., 20 Uhr, [2][14,30 Euro]).
       
       Eine ganz spezielle Form der Mystik kann die Kunst der ruhig rollenden
       Repetition entfalten. Jemand, der sehr viel davon versteht, ist der
       Multi-Instrumentalist Oren Ambarchi. Von der Motorik des Krautrocks
       inspiriert, hat er längst seine eigene Form der ritualistisch anmutenden
       improvisierten Schleifen mit allmählichen Variationen entwickelt. Gleich an
       zwei Abenden, Dienstag und Mittwoch präsentiert er diese im Morphine Raum
       mit einem Quartett, in dem neben ihm an der Gitarre noch der Gitarrist
       Frederik Raten, der Kontrabassist Mike Majkowski und am Schlagzeug Will
       Guthrie für Bewegung im scheinbaren Stillstand sorgen (Morphine Raum, 10 +
       11. 3., 20 Uhr).
       
       Ordentlich viel diskursive Grundlage bietet schließlich das Ensemble KNM
       Berlin in seiner Reihe KNM Contemporaries. Am Sonnabend erkunden die
       Musiker im Teilelager der Fahrbereitschaft „Music for Distinct
       Personalities“. Darunter ein Musiktheater des Komponisten Cao Thanh Lan,
       eine Komposition von Jorge Gómez Elizondo, die sich mit der Philosophie von
       Gilles Deleuze auseinandersetzt, und eine Komposition von Joaquín N. Macedo
       über das Unheimliche. Musik zum Nachdenken kann auf keinen Fall schaden
       (Fahrbereitschaft Teilelager, 14. 3., 20 Uhr, [3][15/12 Euro]).
       
       7 Mar 2026
       
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