# taz.de -- Sexualisierung Minderjähriger im Film: Das Ungemütliche hat viele Seiten
       
       > Nastassja Kinski ist nicht die Einzige, die als Erwachsene neu über
       > Erfahrungen nachdenkt. Die Sexualisierung Minderjähriger endet nicht erst
       > bei den Dreharbeiten.
       
 (IMG) Bild: Jodie Foster dreht mit 12 „Taxidriver“. Bei expliziten Szenen sprang ihre 18-jährige Schwester (l.) ein. Mitte: Fosters Agent
       
       Verglichen mit anderen Shitstorms, die mit Regelmäßigkeit den Puls der
       Öffentlichkeit hochtreiben, war es eine fast schon produktive Debatte.
       Vielleicht lag es daran, dass mit Wim Wenders’ „Falsche Bewegung“ von 1975
       für eine Woche ein Film im Zentrum stand, dem sonst eher wenig
       Aufmerksamkeit zukommt, was die Zahl der meinungsstarken Einwürfe etwas
       einschränkte. In jedem Fall kamen [1][in der Diskussion um „Falsche
       Bewegung“ und Nastassja Kinskis] halbnackten Auftritt als 13-Jährige darin
       erfreulich verschiedene Aspekte zur Geltung.
       
       Im Vordergrund stand zwar einmal mehr der verspätete Schock über den
       Sexismus von einst und die gesamtgesellschaftlichen Scheuklappen gegenüber
       dem, was man fast schon beschönigend als „Lolita-Komplex“ bezeichnet. So
       hatte sich Nastassja Kinski seit Jahren darum bemüht, die betreffende Szene
       aus dem Film schneiden zu lassen. Aber erst Wim Wenders’ in seiner
       [2][Dankesrede beim Deutschen Filmpreis] geäußerte Weigerung, der Bitte so
       einfach nachzukommen, brachte ihr die volle Aufmerksamkeit.
       
       Viele, die noch nie von dem Film gehört hatten – er war erst im März im
       Frankfurter Filmmuseum im Begleitprogramm der dortigen Wenders-Ausstellung
       gezeigt worden –, erfuhren erstmals von seiner Problematik. Und zeitgleich
       aber auch vom Für und Wider eines angemessenen Umgangs damit.
       
       Wenders’ eine Woche später erfolgte, uneingeschränkte Entschuldigung bei
       Kinski, verbunden mit der Entscheidung, den Film [3][vorerst aus dem
       Verkehr zu ziehen,] setzte der Debatte ein vorläufiges, wenn auch nicht
       unbedingt befriedigendes Ende. Die verschiedenen Stränge hängen nun
       gleichsam in der Luft: Wie soll man verfahren mit Filmen oder Büchern, die
       Stellen enthalten, die heute „nicht mehr gehen“?
       
       ## Rausschneiden oder Verpixeln?
       
       Die einen behaupten, dass an Filmen sowieso die ganze Zeit herumgeschnitten
       werde, für bestimmte Ausstrahlungen, Länderlizenzen und Ähnliches, sodass
       eine Szene mehr oder weniger doch letztlich nichts ausmache. Manche
       plädierten gar für die simple Lösung der Verpixelung.
       
       Für andere stellt die Integrität eines Kunstwerks einen Wert an sich dar,
       den es historisch auch gegen den jeweiligen Zeitgeist zu bewahren gilt.
       Gibt es ein Anrecht darauf, zu wissen, wie es „ursprünglich“ gewesen ist?
       Die Neugier darauf könnte ihrerseits einen unschönen Schwarzhandel nach
       sich ziehen. Das sozialpädagogische Handwerk, das solche Konflikte mit
       Kontextualisierung und Triggerwarnungen zu lösen versucht, wirkt da wie ein
       verkopftes Versprechen, das mit Zerreden nervt.
       
       Auf wohltuende Weise aber offenbarte die Debatte über alle Widersprüche
       hinweg, dass Nastassja Kinskis persönliches Anliegen, ihr 13-jähriges, bei
       den Dreharbeiten überrumpeltes Ich im Nachhinein schützen zu wollen,
       Verständnis entgegengebracht wurde und rundum einleuchtete. Vielleicht
       setzte genau das dem Ganzen eine neue Note.
       
       Denn statt Wenders nun sensationsheischend in eine Reihe mit der Aufregung
       um Konstantin Weckers Vorliebe für junge Mädchen oder den stets aufs Neue
       triggernden Skandalen um Roman Polanski, Woody Allen oder gar [4][Jeffrey
       Epstein] zu stellen, regt Kinskis Einwurf zur umgekehrten Route an. Sie ist
       nicht der einzige Kinderstar, der als Erwachsene neu über die eigenen
       Erfahrungen von damals nachdenkt.
       
       ## Jodie Foster als Prostituierte in „Taxi Driver“
       
       Ein Gegenbeispiel zu Kinskis negativ konnotierten Erfahrungen nicht nur
       beim Dreh mit Wenders liefert die fast gleichaltrige Jodie Foster. Sie
       erinnert sich an ihre Mitarbeit als 12-Jährige in „Taxi Driver“ stets mit
       Humor und Jovialität. Wie dieser Tage beim Tribeca-Filmfestival, wo der 50.
       Geburtstag von Martin Scorseses Film gefeiert wurde, betont Foster gern,
       dass sie als damals bereits erfahrener Kinderstar die Souveränere am Set
       gewesen sei.
       
       Robert De Niro und Scorsese hätten peinlich berührt gekichert, wenn sie ihr
       die Rolle der Kinderprostituierten erklären mussten, sie selbst sah sich
       als abgebrüht.
       
       Für die sexuell expliziteren Szenen wurde Jodie aber von ihrer damals
       bereits 18-jährigen Schwester Connie als Stand-in ersetzt. Was für eine
       Professionalität am „Taxi-Driver“-Set spricht, die man Wenders im
       Nachhinein nur wünschen könnte – die aber der deutsche Film von damals wohl
       gerade abgelehnt hätte.
       
       Mit Professionalität allein lässt sich ohnehin nicht alles lösen. Das macht
       Brooke Shields begreiflich, die im selbst produzierten Dokumentarfilm
       „Pretty Baby: Brooke Shields“ (2023) über ganz verschiedene Aspekte ihrer
       Zeit als Kinderstar spricht.
       
       ## Brooke Shields als Prostituierte in „Pretty Baby“
       
       Ähnlich wie Foster spielte sie in Louis Malles „Pretty Baby“ (1978) als
       11-Jährige eine Kinderprostituierte, was in den prüden USA von damals einen
       Skandal darstellte, wenn auch mit etwas anderer Ausrichtung als heute.
       Shields erinnert sich an nichts Unangenehmes von den Dreharbeiten – für die
       Nacktszenen trug sie einen body stocking, einen „Ganzkörperstrump“ –,
       ungemütlich dagegen war es, sich für die Teilnahme am „unmoralischen“ Film
       rechtfertigen zu müssen.
       
       Sie selbst hält „Pretty Baby“ nämlich für einen der besten und künstlerisch
       wertvollsten Filme, die sie je gemacht hat; die Tatsache, dass sie den
       Titel in ihrem eigenen Documentary recycelt hat, spricht für sich.
       
       Abgesehen von „Pretty Baby“ aber weiß Brooke Shields über eine ganze
       Palette an Negativerfahrungen zu berichten. Sie verlor den Rechtsstreit
       gegen den Fotografen, der Nacktbilder von ihr als Zehnjähriger
       weiterverkaufte, und erinnert sich daran, wie Franco Zeffirelli ihr als
       16-Jähriger beim Dreh von „Endlose Liebe“ schmerzhaft an den Zeh griff, um
       einen bestimmten Gesichtsausdruck zu filmen.
       
       Und noch als erwachsene 20-Jährige erlebte sie einen sexuellen Übergriff in
       großer Hilflosigkeit. Immer wieder thematisiert sie den ungemütlichen
       Abgrund zwischen dem, was sie als ihre Arbeit ansah, und dem, was mit
       sexualisierendem Blick daraus gemacht wurde.
       
       ## Schlimme Fanpost für Natalie Portman
       
       Auch für Natalie Portman, deren diesbezüglich einschlägiger Film „Léon –
       Der Profi“ von 1994, mithin einem vermeintlich fortschrittlicheren
       Jahrzehnt stammt, sind es nicht die Dreharbeiten, die ihr heute unwohle
       Gefühle machen. Es war die Fanpost, in der Einzelne ihre sexuellen oder
       auch gewalttätigen Fantasien kundtaten oder auch der von einem Radiosender
       ausgerufene Countdown zu ihrem 18. Geburtstag, die Portman heute mehr als
       „cringy“ erscheinen.
       
       Ähnliches wie Portman benennen auch Dakota Fanning, die in „Hounddog“ von
       2007 ein 12-jähriges Opfer einer Vergewaltigung spielte, oder Kirsten Dunst
       (die in „Interview mit einem Vampir“ als 10-Jährige den 19 Jahre älteren
       Brad Pitt küssen musste): Es kann nicht darum gehen, bestimmte Rollen oder
       Darstellungen abzulehnen, solange bei den Dreharbeiten Standards
       eingehalten werden und Rücksicht genommen wird. Die Problematik endet
       jedoch nicht da. Die Zuschauer*innen tragen eine Mitverantwortung dafür,
       wie ein Film betrachtet und interpretiert wird.
       
       Die Forderung, heute für „unangemessen“ gehaltene Szenen wie die der
       halbnackten 13-jährigen Kinski in Wenders’ „Falsche Bewegung“ mit Label und
       „Kontext“ zu versehen, erweist sich in diesem größeren Zusammenhang nämlich
       als bloße Krücke für das Eigentliche: ein allgemeines, geteiltes
       Bewusstsein darüber, was daran gegen den Strich geht.
       
       Dass Kinski selbst sich beim Dreh übertölpelt fühlte, ist das eine, dass
       die Szene im Film etwas bebildert, das man so nicht mehr sehen mag, weil
       die Sexualisierung einer 13-Jährigen „uns heute“ im Gegensatz zu „denen
       damals“ falsch erscheint, das andere.
       
       Dafür, dass das so ist, kann man allerdings dankbar sein.
       
       13 Jun 2026
       
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