# taz.de -- Theaterfestival in Kyjiw: Ihre Normalität ist eine andere
       
       > Beim KI Fest in Kyjiw war der Krieg vorherrschendes Thema. Raum fand sich
       > auf dem Theaterfestival aber auch für Humor und Ausgelassenheit.
       
 (IMG) Bild: Kritische Fragen an eine durch den Krieg verengte Gesellschaft: Tamara Trunovas Eröffnungsperformance „Confronting the Shadow“
       
       Kyjiw lebt. Vor allem die Jugend umarmt den Tag und die Nacht, als gäbe es
       kein Morgen. Freilich nur bis zur Sperrstunde um Mitternacht. Ein Magnet
       ist das Areal der früheren staatlichen Destillerie Nr. 2 im Szenebezirk
       Podil. Künstlerateliers gibt es hier. Klubs wie Abo und Brukxt lassen
       [1][mit elektronischer Musik], die wie ein Echo der industriellen
       Vergangenheit wirkt, die Körper zucken. Eines der pittoresk maroden
       Ziegelsteingebäude auf dem Gelände war auch Spielort des am Sonntag zu Ende
       gegangenen KI Fests, des ersten zeitgenössischen Theaterfestivals in der
       ukrainischen Hauptstadt [2][seit Beginn des Angriffskriegs].
       
       Kuratorin Kristina Kristelovaite sieht ihr Festival als Instrument, der
       Welt zu zeigen, was das heutige Kyjiw ausmache. „Viele Leute im Ausland
       denken, dass hier nur Krieg ist und wir [3][Theater bestenfalls in
       Schutzräumen] zeigen. Aber das stimmt nicht. Die Stadt ist vital, mit all
       den Klubs und Restaurants, den Parks und den Theatern“, sagt sie der taz.
       Und wer dem Ruf der 26-jährigen Kuratorin und Schauspielerin folgte, sah
       ihre Aussage bestätigt.
       
       Ein Eskapismus-Projekt ist das KI Fest aber gewiss nicht. In den meisten
       Programmpunkten war der Krieg vorherrschendes Thema. Die Kunsthistorikerin,
       Regisseurin und Performerin Olena Apchel etwa, die derzeit Dienst leistet
       in einer Aufklärungseinheit der ukrainischen Armee, berichtete in ihrer
       Lecture Performance von mentalen und sozialen Transformationen.
       
       „Trauma reduziert Komplexität. Die Belastungen des Krieges führen zu
       binären Vereinfachungen wie Freund/Feind, gut/schlecht, effektiv/unnütz“,
       beobachtete sie. Für mehr reiche die Kapazität nicht. Unterhalb dieser
       vereinfachenden Oberfläche gäre das aber doch, teilte sie ebenfalls mit:
       „Wir wissen alle, wogegen wir kämpfen. Aber jeder, der kämpft, kämpft für
       eine andere Vorstellung einer künftigen Ukraine.“
       
       ## Die Gesellschaft von morgen
       
       Um genau solche Debatten geht es Festivalmacherin Kristelovaite. „Theater
       von heute muss die Gesellschaft von morgen zeigen“, zitierte sie einen
       Ausspruch des ukrainischen Avantgardekünstlers Les Kurbas, der vor knapp 90
       Jahren Stalins Terror zum Opfer fiel.
       
       Und tatsächlich schien dieses Morgen schon am Eröffnungsabend auf. Die
       Produktion [4][„Confronting the Shadows“ von Tamara Trunova] – im
       vergangenen Jahr bei den Berliner Festspielen uraufgeführt, für das Kyjiwer
       Heimspiel aber noch einmal angeschärft – stellte kritische Fragen an die
       durch den Krieg auch verengte Gesellschaft. In autobiografischen Monologen
       ging es etwa um die verlorene Zukunft von Soldatenfrauen. Aber auch
       sexuelle Missbrauchspraktiken im Theaterbetrieb und das jahrzehntelange
       Schweigen darüber wurden thematisiert – und Widerstand dagegen im
       machtvollen Chor „Resist Sister“ initiiert.
       
       Höhepunkt des Festivals aber war „Eneida“ von einem Ensemble aus männlichen
       und weiblichen Kriegsveteranen. Menschen, denen Beine und Arme fehlen,
       einer, der mit einem gesunden und einem schwer lädierten Auge wie ein
       Zyklop aus der Mythologie anmutete, ein weiterer, dem Verbrennungen die
       Nase aus dem Gesicht gerissen haben: Sie alle eroberten die Bühne.
       Eingebettet in die Geschichte vom trojanischen Kriegsüberlebenden Aeneas
       schilderten sie, wie sie ihre Gliedmaßen verloren.
       
       ## Verblüffender schwarzer Humor
       
       Ihre Interventionen waren trotz aller tränentreibenden Tragik von
       verblüffendem schwarzen Humor. Manch Auge im Publikum wusste nicht, ob es
       vor Weinen oder Lachen feucht wurde. Yehor Babenko, der Mann mit dem
       verbrannten Gesicht, hat auch alle Finger verloren. Seine Handstummel
       vorzeigend, behauptete er forsch, jetzt könne er den Zaubertrick mit dem
       verschwundenen Finger sogar mit allen zehn zugleich machen. Er warb für das
       Subgenre Stand Up Comedy von Veteranen. Regisseurin Olga Semeshkina
       bestätigte der taz im Anschluss, dass sie genau so etwas in Zukunft plane.
       
       Mit dem Veteranentheater kehrt unversehens die von Apchel noch vermisste
       Komplexität zurück: Die Kriegsteilnehmer auf der Bühne lassen sich nicht
       marginalisieren. Sie fordern Normalität ein, selbst wenn ihre Normalität
       eine etwas andere ist, etwa mit „Schmerz als meinem ständigem Begleiter“,
       wie ein Kollege Babenkos anmerkte. Am Ende tanzten sie zu ukrainischen
       Folklore-Rhythmen – und wirken dabei so ausgelassen wie die ravende Jugend
       in den Klubs auf dem Destillerie-Gelände.
       
       Kyjiw lebt, und nicht nur Kyjiw: Die Mitglieder des Veteranentheaters
       kommen aus allen Ecken des Landes. [5][Ihre Geschichten] wollen sie gern
       auch auf westeuropäischen Bühnen erzählen.
       
       11 May 2026
       
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