# taz.de -- Gregor Schneiders „Haus u r“ Düsseldorf: Kunst ohne Ausweg
       
       > Gregor Schneider baut für seine Ausstellung „Haus u r 2026“ in der
       > Kunsthalle Düsseldorf Innenräume nach. In die schleicht sich langsam der
       > Horror ein.
       
 (IMG) Bild: Vom Schummrigen zum Unheimlichen ist es nur ein Schritt: das Kaffeezimmer in Gregor Schneiders „Haus u r“ in Rheydt, 2025
       
       Gregor Schneider ist ein Sonderfall im globalen Kunstbetrieb. Als er 2001
       für die Biennale in Venedig sein „Totes Haus u r“ im Deutschen Pavillon
       installierte und dafür den Goldenen Löwen erhielt, war das ein
       Senkrechtstart. Seither sorgt er immer wieder für Aufsehen durch
       [1][irritierende Projekte, etwa mit einem schwarzen Kubus, der an die Kaaba
       erinnert], oder mit der Nachbildung eines Sterberaums.
       
       Der Künstler lebt nicht in Berlin oder New York, wie es sich für einen
       Kunst-Star gehört. Er ist immer noch in Mönchengladbach-Rheydt ansässig,
       jener Stadt, in der auch Joseph Goebbels geboren wurde. Dessen Geburtshaus
       hat Schneider gekauft, um es nicht Neonazis zu überlassen.
       
       Er hat es erforscht, dort zeitweise gelebt und dorthin Besucher zum Kaffee
       eingeladen. Das Projekt treibt er nach wie vor weiter: [2][Ein Buch über
       seinen Kauf und die Entkernung des Goebbels-Hauses], nicht weit vom „Haus u
       r“ gelegen, ist gerade erschienen. „Ich empfinde mich eher als Aufklärer“,
       sagt Schneider.
       
       Für Venedig hatte er damals Teile des Innenlebens seines Elternhauses in
       Rheydt in den Deutschen Pavillon eingebaut. Seit etwa 1985 arbeitet
       Schneider unablässig an diesem verlassenen Haus, in dem er neue Wände
       einzieht, Räume verdoppelt, Zwischenräume und Scheinfenster einbaut und so
       aus ganz unspektakulären Räumen labyrinthische Strukturen baut.
       
       ## Normalität erzeugt Irritation
       
       Dabei geht er immer von den realen, kleinbürgerlichen westdeutschen
       Wohnverhältnissen der zweiten Hälfte des 20. Jahrhunderts aus, lässt aber
       viel weg, repliziert anderes, fügt winzige, aber suggestive Details hinzu
       und verschiebt alles so lange, bis scheinbare Normalität sich zur
       Irritation verdichtet.
       
       Es ist ein leiser Horror, der sich schleichend einstellt, wenn sich die
       Versatzstücke bundesdeutscher Nachkriegsnormalität durch Schneiders
       Verschiebungen zur Kenntlichkeit entblößen: als Versuche, die Vergangenheit
       zu verdrängen und in banaler Nicht-Ästhetik trügerische Ruhe zu finden vor
       den Geistern der Vergangenheit. Die aber rumoren erst recht weiter in den
       verlassenen Schlafzimmern ohne Bett mit fusseligen Teppichböden, einem
       billigen Kleiderschrank mit Spiegel, in dem man sich selbst erblickt, und
       milchigen Fenstern ins Nichts.
       
       „Mein Raumgedächtnis“ nennt Schneider seine gigantische Sammlung von
       Replikaten. Sie lagern wie wuchtige Puzzleteile in einer riesigen Halle.
       „Ich muss es machen, weil es sonst kein anderer für mich macht“ beschreibt
       er sein Lebensprojekt. Er sei daher „ein Stück weit unflexibel“, könne eben
       nicht „einfach in Paris malen“, gesteht er am Rande seiner Ausstellung in
       der Düsseldorfer Kunsthalle: In der hat er nun zwei seiner verschachtelten
       Raum-Labyrinthe installiert.
       
       ## Ein tückisch heimeliges Plakat
       
       Die Ausstellung ist aus der Not geboren. Die Kunsthalle sollte eigentlich
       saniert werden. Aber die geplante Schließung und Sanierung [3][des
       brutalistischen Baus am Grabbeplatz] wurde im Frühjahr überraschend um drei
       Jahre verschoben.
       
       Alicia Holthausen, die kommissarische Leiterin, hatte zwar für die
       Interimszeit „irgendwann“ ohnehin an eine Schau mit Schneider gedacht. Nun
       musste sie aber die jetzige ziemlich spontan aus dem Hut ziehen. Möglich
       war das dank der modularen Lagerung von Schneiders „Raumgedächtnis“ und
       weil er, als sein eigener Logistiker, schnell liefern konnte.
       
       Schon das Ausstellungsplakat ist eine Falle: Es zeigt das ominöse
       Elternhaus in Rheydt aus einiger Entfernung. Die Aufnahme ist romantisch,
       wurde nachts hinter blühenden Mandelbäumen geschossen. In der Kunsthalle
       aber sorgt „Haus u r 2026“ für Erfahrungen, die mindestens unbehaglich
       sind.
       
       Es fängt schon damit an, dass man die beiden Raum-Parcours nur einzeln
       betreten darf. Je nach Besucherandrang ist also eine längere Wartezeit
       eingepreist. In der macht sich bereits das Gefühl breit, das man von
       Arzt-Wartezimmern kennt.
       
       ## Im nachtschwarzen Flur
       
       Ist man dann an der Reihe, tappst man erst mal ins Stockdunkle. Dort ist
       man gezwungen, streng dem geplanten Parcours zu folgen. Das heißt, man
       öffnet Türen, die hinter einem zufallen und nicht mehr zu öffnen sind: Ein
       Rückweg ist also nicht möglich. Weiter geht es nur durch eine nächste Tür.
       
       Teilweise wird man von Kameras überwacht. In einem Gaming-Raum sieht man
       sich selbst live gefilmt auf einem Screen. Der nächste Raum ist die
       Spiegelung des gerade verlassenen Zimmers. Zwischendurch landet man wieder
       in einem nachtschwarzen Flur und sucht tastend die nächste Türklinke.
       
       Einmal steht man in einer eisigen Kühlkammer, danach in einem Keller. In
       dessen Dämmerlicht sind eine ausrangierte Matratze und ein verwaistes
       Kinderfahrrad zu erkennen.
       
       Auch im zweiten Parcours kann man versagen. Er beginnt mit einem
       aseptischen Badezimmer mit niedriger Decke und Duschkabine, aber ohne
       Waschbecken. Irgendwo tropft etwas. Hinter der nächsten Tür: das gleiche
       Badezimmer, wieder das Tropfgeräusch. Chinesische Wasserfolter? Und ist die
       Decke nicht noch niedriger? Noch ein Badezimmer. Und noch eins.
       
       ## Höllische Badezimmer
       
       Nach dem vierten stellt sich der Eindruck ein, im Kreis zu laufen. Wieder
       ein dunkler Flur. Bin ich gefangen in der Hölle der Bäder? Wieder lande ich
       am Notausgang, der Fluchtreflex ist stärker als der Wille zur Kunst. Wieder
       tadelnde Blicke und ein betreuter Gang zurück. Es sind – Achtung Spoiler! –
       nicht vier, nicht fünf, sondern zehn identische Badezimmer, in deren Folge
       man systematisch die Orientierung verliert.
       
       Neben den beiden großen Raum-Parcours sind in der Kunsthalle auch
       dokumentarische Fotoarbeiten Schneiders ausgestellt, Filme, sowie in zwei
       Räumen wechselnde Live-Streams aus dem originalen „Haus u r“ in Rheydt. Vor
       der Begehung der Raum-Parcours wirken die Live-Streams aus den lautlosen
       Räumen ein bisschen langweilig. Nach der Begehung drängt sich Georg
       Büchners Lenz auf, der hörte eine „entsetzliche Stimme, die um den ganzen
       Horizont schreit, und die man gewöhnlich die Stille heißt“.
       
       27 Oct 2026
       
       ## LINKS
       
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 (DIR) [3] /Nach-dem-Opern-Aus-in-Duesseldorf/!6187667
       
       ## AUTOREN
       
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