# taz.de -- Neues Album von US-Superstar Madonna: Was genau gibt sie denn preis?
> Madonnas „Confessions II“ wird gefeiert als Rückkehr zur großen Form.
> Über weite Strecken klingen ihre Geständnisse gar nicht so aufregend.
(IMG) Bild: Madonna beichtet jetzt wieder
Geständnisse sind nie leicht. Das neue Madonna-Album, „Confessions II“,
wird gerade als Rückkehr zu ihrer großen Form gefeiert. Neuer Teil ihres
Kanons sei es, der Popphoenix aus der Asche. Hohe Bewertungen, durch die
Bank: „8/10“ beim US-Internetmagazin Pitchfork, „4/5“ Sterne beim
britischen Guardian und der Rolling Stone ist auch voll des Lobes …
Madonna ist eine Legende, die nach 20 Jahren zu ihrer wahren Stärke
zurückkehrt. Man gönnt es ihr – nicht zuletzt, weil die Musikindustrie
Frauen jenseits der industrieüblichen Verwertbarkeitsgrenze selten gut
behandelt. Dennoch fragt man sich beim Hören, ob man das gleiche Album
bekommen hat wie die Bejubelnden.
Klar, Madonna ist wieder im Club, Madonna arbeitet wieder mit dem richtigen
Produzenten – in diesem der Brite Fall Stuart Price, der schon „Confessions
on a Dance Floor“ produzierte. Und: Madonna klingt wieder ansatzweise nach
Madonna – der Madonna, nach der man sich zurücksehnt, während die Welt im
Chaos versinkt. Aber wenn da nicht „Madonna“ draufstünde (und Popkritik
nicht inzwischen oft eher Statusmeldungen bewerten würde als Musik), würde
dieses doch eher mittelmäßige Trance-House-Pop-Wannabe-Taschenfeuerwerk
derart gefeiert werden?
„Confessions on a Dance Floor“ war 2005 ein Rückverweis auf Disco und
Madonnas eigene Clubmythologie – „Confessions II“ ist nun ein Rückverweis
auf den Rückverweis, auf House und frühen Neunziger-Trance und die
inzwischen museal gewordene Idee von Clubs als Heilsversprechen. Das ist an
sich tröstlich, aber in der ersten Hälfte des Albums sind die Songtexte
leider schlicht seelen- und inspirationsloses Gefasel an der Grenze zum
Unsinn.
## Ultimative Ekstase
Madonna erklärt einem alle zwei Zeilen, dass sie es liebt, in den Club zu
gehen und zu tanzen – dass wir auch alle tanzen gehen sollen und die
Euphorie von Tanzen in einem Club die ultimative Freiheit, Ekstase und der
eine wahre Sinn ist.
„One Step Away“ beginnt mit einer, uh, tiefphilosophischen Abhandlung.
„People say dance music is superficial“, erklärt Madonna. Wer sagt das?
Friedrich Merz? „But they got it all wrong“ – niemand hat in den letzten 30
Jahren ernsthaft behauptet, Dance-Music sei oberflächlich. Oder, aus
„Everything“: „I try to ascend / It's my spiritual healing“ – Okay? Ist das
ein Ayahuasca-Newsletter, den der Spamfilter nicht erwischt hat?
Andere Zeilen sind unfreiwillig komisch. „I can make moves on the dance
floor / I can make love on a man’s floor“. Meint sie seinen Pelvis?
## Erinnerung an die Danceteria
[1][„Danceteria“], ein Track über den berühmten New Yorker Club, in dem
Madonnas Kariere begann, ist dann etwas weniger Phrase, weil sie darin
konkrete Erlebnisse beschreibt, und auf der zweiten Hälfte des Albums
verleihen drei persönlichere Songs den Geständnissen etwas mehr Tiefe –
„Fragile“ ist ihrem verstorbenen Bruder Christopher gewidmet, „The Test“
singt sie gemeinsam mit Tochter Lola Leon über deren schwieriges Verhältnis
zueinander, und „L.E.S. Girls“ fällt klanglich völlig heraus und hat fast
etwas wie Persönlichkeit.
Aber abgesehen davon bleibt das Album musikalisch über weite Strecken
generisch. Ein wenig EDM, ein bisschen UK-Garage. Sprechgesang, Breakbeats,
aber die Arrangements sind spannungslos, die Drops vorhersehbar, und es
gibt keine einzige Hookline, die einem auch nur bis zum nächsten Song im
Gedächtnis bleibt.
Das ist kein guter Pop, kein guter House, von Trance ganz zu schweigen. Da
hilft es nichts, sich mit allen Wassern der Populärkritik zu waschen und
sich beide Augen und Ohren zuzuhalten und heftig zu den sich stetig
erneuernden Göttern des Pop zu beten: Aber sie ist doch eine Ikone! Ja, es
klingt besser als bei ihren letzten zwei Alben. Und? Nach zwei Tagen
Magendarm ist der Stuhlgang am dritten Tag meistens auch weniger flüssig.
Gerade bei Spätwerken großer Popstars entsteht häufig eine dankbare Milde
in der Rezeption.
Zudem fragt man an sich: Was meint eigentlich „Confession“? Confessional
Pop Music? Was beichtet sie denn? Lily Allens letztes Album „West End Girl“
war tatsächlich confessional, ob man das nun gut oder peinlich fand –
insofern, als sie sich (und ihren Ex) bloßgestellt hat, inklusive mit
Kondomen vollgestopfter Einkaufstaschen, Buttplugs und heimlich gelesener
Kurznachrichten. So genau will man es zwar nicht unbedingt wissen, aber:
Was genau gibt Madonna preis? Dass sie House mag? Dass Sean Penn in den
Achtzigern zu schnell Auto fuhr?
Madonnas Verdienste in der Popgeschichte, in Mode, Körperpolitik und
Selbstinszenierung sind beispiellos, aber gestanden wird hier wenig
Aufregendes, und Nostalgie allein trägt kein überlanges Album.
5 Jul 2026
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## AUTOREN
(DIR) Juliane Liebert
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