# taz.de -- Musikerin über heilige Elisabeth: „Diese Mildtätigkeit bis zur Selbstaufgabe war extrem“
       
       > Sie kehrte dem Adel den Rücken, um ganz für die Armen da zu sein: Warum
       > die heilige Elisabeth zum Weltfrauentag passt, erklärt Sophie
       > Werkmeister.
       
 (IMG) Bild: „Elisabeth pflegt Kranke“: Kirchenfenster in Marburg
       
       taz: Frau Werkmeister, wer war diese heilige Elisabeth, der Franz Liszt in
       den 1860er Jahren ein Oratorium gewidmet hat? 
       
       Sophie Werkmeister: Sie war die Tochter eines ungarischen Königspaares und
       wurde aus machtpolitischen Gründen nach Thüringen verheiratet. Mit vier
       Jahren kam sie in ein ihr ganz fremdes Haus und mit 14 Jahren heiratete sie
       den ihr zugedachten Ludwig. Als sie mit nur 24 Jahren völlig entkräftet
       starb, da war sie bereits verwitwet und hatte drei Kinder geboren. [1][Die
       Biografie der Elisabeth] lässt einen aufhorchen und genauer hinsehen. Es
       findet sich viel Legendenbildung um sie und es ist nicht so leicht
       vorzudringen bis zur historischen Figur.
       
       taz: Vermutlich auch, weil seitens der Kirche die Stiftung eines Narrativs
       relativ zügig losging nach ihrem Tod, also die Heiligsprechung. Das Wort
       von allerlei Wundern machte schon zu ihren Lebzeiten die Runde. 
       
       Werkmeister: Es gab ihren geistlichen Fürsprecher, Konrad von Marburg, der
       sie unter seine Fittiche genommen hat – und sie radikalisierte. So sehr,
       dass sie sich im Weiteren von ihrer Familie und ihren gesellschaftlichen
       Pflichten vollständig löste und sich nur noch ihrer geistlichen Aufgabe
       verpflichtet sah. [2][Nachahmenswert waren für die kirchlichen Würdenträger
       in erster Linie ihre Selbstaufopferung]. Diese Form der Mildtätigkeit bis
       zur Selbstaufgabe war extrem – aber aus heutiger Sicht natürlich auch
       mutig.
       
       taz: Wie präsent war der Stoff zu der Zeit, als Liszt sich damit
       beschäftigt hat, also rund 600 Jahre später? 
       
       Werkmeister: Die heilige Elisabeth war im 19. Jahrhundert außerordentlich
       populär. Die 800-Jahr-Feier der Wartburg bot Anlass, sich intensiv mit ihr
       als Bewohnerin der Burg zu beschäftigen. Und Liszt hat sich intensiv
       beschäftigt mit ihr und dem zum Wartburgjubiläum entstehenden
       [3][Freskenzyklus, der Elisabeths Leben in Bildern erzählt]. An diesen
       Stationen entlang hat er die Musik ausgerichtet, die so ganz anders ist als
       seine Klaviermusik.
       
       taz: Aufgeführt wird das Oratorium nun aus Anlass des Weltfrauentags. Wie
       gut passt das zusammen? Ist Elisabeth eine starke Frauenfigur? 
       
       Werkmeister: Ich mag das Wort starke Frauenfigur nicht, aber sie war in
       jedem Fall eine ganz Besondere! Eine Frau, die zwar als Kind verkauft
       wurde, später aber zielstrebig gegen die Widerstände der Ständegesellschaft
       dem Reichtum entsagte und so die bestehenden Verhältnisse auf den Kopf und
       infrage stellte. Ich glaube, an der heiligen Elisabeth lässt sich ganz viel
       zeigen, was wir auch heute nicht aus dem Blick verlieren dürfen: dass
       Hingabe und Nächstenliebe erst mal etwas Gutes und Nachahmenswertes sind,
       weil wir Menschen sind, aber in der Radikalität extrem werden können.
       
       taz: Man muss diesen Stoff aber kontextualisieren. 
       
       Werkmeister: Wir hatten im Ensemble heftige Diskussionen zur Aufführung.
       Man kann die Haltung haben: Wir führen bestimmte Werke gar nicht mehr auf.
       Aber damit vergibt man eine riesige Chance, im weitesten Sinne aus
       Geschichte zu lernen, abgesehen davon, dass es großartige Musik ist. Und es
       ist ja gerade interessant zu fragen, was uns heute daran beschäftigt. Ich
       sehe unsere Aufgabe [4][als CPE.Bach.Akademie] auch darin, uns solchen
       Fragen zu stellen und sie in einen Kontext zu setzen. Es ist mir als
       Intendantin wichtig, mit den Beteiligten darüber zu reden, was wir singen –
       und warum.
       
       taz: Warum? 
       
       Werkmeister: Weil ich glaube, dass es die Musik qualitativ tausendmal
       besser macht, wenn man nicht nur Noten singt, weil sie schön sind, sondern
       weiß, was man da singt. Sodass man mit einem anderen Background auf die
       Bühne geht und dann eine wirkliche Aussage treffen kann.
       
       6 Mar 2026
       
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 (DIR) [3] https://www.wartburg.de/objekte/fresken-in-der-elisabethgalerie
 (DIR) [4] https://cpe-bach-akademie.de/akademie
       
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