# taz.de -- Israelischer Film „Yes“: Selbst das Ja ist orientierungslos
       
       > Der Krieg als Panoramaspektakel: Nadav Lapid wirft in seinem Satirefilm
       > „Yes“ einen fatalistischen Blick auf die israelische Gesellschaft nach
       > dem 7. Oktober.
       
 (IMG) Bild: Yud (Ariel Bronz) und eine Ente in „Yes“
       
       Für eine gelungene Orgie dürfen keine Mühen gescheut werden. Yud und Yasmin
       toben durch die Menge und heizen die Stimmung an. Es wird gesoffen,
       gefressen, getanzt. Aus den Boxen schallt der Eurodance-Klassiker „Be My
       Lover“ von La Bouche. Dem einen Gast wird die Zunge in den Mund gesteckt,
       beim anderen mit einem Baguette ein Blowjob imitiert.
       
       Die Kamera wackelt den beiden durch das freidrehende Spektakel hinterher.
       Beide wurden als sexy Animateure für eine Feier der dekadenten israelischen
       Oberschicht engagiert. Der Abend endet für das Paar im mondänen Haus einer
       älteren Dame, die sie für ihre kinky Vorlieben einspannt.
       
       Es ist ein furioser Auftakt, den Nadav Lapid für seinen neuen Film „Yes“
       gewählt hat. Ein Auftakt, der eine Vorahnung gibt, welche Richtung der Film
       in seinen zweieinhalb Stunden einschlägt. Yud ist eigentlich Musiker,
       Yasmin HipHop-Tänzerin. Beide sind sich für nichts zu schade.
       
       Mit ihren schrillen Performances für eine zügellose Elite wollen sie das
       große Geld machen, um ihr prekäres Leben hinter sich zu lassen. Israel nach
       dem Massaker des 7. Oktober ist für sie unerträglich geworden – erst recht
       mit einem kleinen Kind. „Es gibt keinen schlimmeren Ort als Zuhause“, sagt
       Yasmin einmal resigniert.
       
       ## Schizophrener Alltag
       
       Der Alltag in Tel Aviv wirkt schizophren. Yud bringt den Sohn in die Kita,
       Yasmin arbeitet im Tanzstudio, während wenige Kilometer entfernt der
       Gazastreifen in Schutt und Asche gelegt wird. Push-Benachrichtigungen über
       Bombardements, Tote und Verletzte krachen wie Raketen in den Alltag hinein.
       Zugleich ist die Regierungspropaganda allgegenwärtig. „Die Armee lügt
       nicht“, redet sich Yud ein.
       
       Der Ausweg aus dem Wahnsinn ist permanente Zerstreuung, Rastlosigkeit, der
       Zwang zum Eskapismus. Immer wieder schallt aus den Wohnzimmerboxen oder
       Kopfhörern bassübersteuerte Musik. Die Kamera schwenkt hastig durch den
       Raum, genauso verloren und orientierungslos wie die beiden
       Protagonist:innen.
       
       „Yes“ ist eine schrille Satire, eine völlige Überzeichnung der israelischen
       Gesellschaft. Und genau deshalb erzählt der Film sehr viel über den
       Gemütszustand der Menschen in diesem zerrissenen Land – und auch über den
       Regisseur. Nadav Lapid zählt zu den härtesten Gegnern der
       Netanjahu-Regierung, seine Filme sind so kunstvoll wie anklagend und
       kreisen immer auch um die Frage der eigenen israelischen Identität.
       
       Die Figuren sind immer auch sein Alter Ego. [1][Wie in „Synonymes“ (2019),]
       in dem ein in Paris lebender Israeli zwanghaft versucht, sich seiner
       Herkunft zu entledigen, [2][oder in „Aheds Knie“ (2021),] in dem ein
       Filmemacher, ebenfalls Yud genannt, die Verrohung der israelischen
       Gesellschaft und die Bedrohung der Meinungsfreiheit anprangert.
       
       ## Hymne auf den Krieg
       
       Auch „Yes“ richtet sich gegen den Wahnsinn der Regierung, gegen den
       grassierenden Nationalismus, der keinen Dissens akzeptiert. Yud soll für
       einen russischen Oligarchen, der sich im gelobten Land mit seinem Reichtum
       austobt, eine Hymne auf den Krieg in Gaza schreiben, „eine Hymne für die
       Generation des Sieges“, wie es heißt, in der die Palästinenser:innen
       in einer Art endzeitlichem Kampf zu den neuen „Trägern des Hakenkreuzes“
       dämonisiert werden. Mit der fürstlichen Entlohnung vor Augen macht sich Yud
       an die Arbeit.
       
       Nadav Lapid spricht unbequeme Wahrheiten an, schlägt sich aber auf keine
       Seite im Kampf um die Deutungshoheit des Krieges. Er sucht auch nach
       ruhigen Momenten in all den Widersprüchen, nach Halt und Orientierung.
       Immer wieder befragt Yud seine tote Mutter, was sie gesagt hätte über
       Israel nach dem 7. Oktober. In einem Restaurant am Toten Meer, wohin er
       sich für seine Arbeit zurückzieht, trifft er auf seine Jugendliebe Leah.
       Für einen kurzen Moment macht sich so etwas wie Unbeschwertheit breit.
       
       Leah arbeitet für die israelische Armee und übersetzt Zeugenaussagen und
       Berichte über die Gräueltaten am 7. Oktober für internationale Medien. Eine
       der erschütterndsten Szenen zeigt beide im Auto auf dem Weg zur Grenze zu
       Gaza. Sie wollen „vom Meer des Todes zur Hölle“. Wie auf Knopfdruck beginnt
       Leah Yud von der Brutalität der Hamas-Terroristen zu erzählen, von ihrer
       sadistischen Lust an Vergewaltigungen und Verstümmelungen.
       
       Kein Detail, das sie nicht kennt. Wie in einer Dauerschleife ist sie im 7.
       Oktober gefangen. Die Kämpfe im nahegelegenen Gazastreifen sind als Echo
       der Gewehrsalven und Bombenschläge wahrzunehmen. Zwei israelische Militärs,
       die ihnen den Weg versperren, empfehlen ihnen einen Aussichtspunkt, von dem
       aus man einen guten Blick auf die Bombardierungen habe. Der Krieg als
       vergnügliches Panoramaspektakel.
       
       Nadav Lapid zeigt keinen Ausweg für seine Figuren. Es ist ein
       fatalistischer Blick auf Israel. Als Yud seine Propagandahymne fertig hat,
       richtet er erneut seine Worte an die tote Mutter: „Entschuldige, dass ich
       ein Feigling bin.“ Aus dem ewigen Ja-Sager ist ein Zweifler geworden.
       Immerhin.
       
       12 Nov 2025
       
       ## LINKS
       
 (DIR) [1] /Nadav-Lapid-ueber-Mut-zum-Risiko/!5620706
 (DIR) [2] /Regisseur-Nadav-Lapid/!5840221
       
       ## AUTOREN
       
 (DIR) Tobias Obermeier
       
       ## TAGS
       
 (DIR) Gaza
 (DIR) Schwerpunkt Nahost-Konflikt
 (DIR) Israel
 (DIR) Film
 (DIR) Schwerpunkt Nahost-Konflikt
 (DIR) Dokumentarfilm
 (DIR) Kunstpreise
 (DIR) Film
       
       ## ARTIKEL ZUM THEMA
       
 (DIR) Korruptionsprozess gegen Netanjahu: „Sie schaden unserem Sieg“, sagt Trump über Israels Justiz
       
       Der US-Präsident bittet den israelischen Präsidenten um eine Begnadigung
       von Premierminister Benjamin Netanjahu. Damit hofft er wohl den eigenen
       Einfluss zu stärken.
       
 (DIR) Dokumentarfilm „A Letter to David“: Ist Hoffnung eine Pflicht?
       
       „A Letter to David“ von Tom Shoval widmet sich dem von der Hamas entführten
       Schauspieler David Cunio. Der Film vereint ihn fiktiv mit seinem Bruder.
       
 (DIR) Preis für Filmemacher Assaf Gruber: „Menschen im Prozess des gesellschaftlichen Absturzes“
       
       Assaf Grubers Filme handeln von Geschichte, Kommunismus und Zionismus. Ein
       Gespräch darüber, wie politische Konflikte in der Kunst wieder auftauchen.
       
 (DIR) Regisseur Nadav Lapid: „Ich zelebriere das Gute und das Böse“
       
       Der israelische Regisseur Nadav Lapid spricht über entwaffnende Bilder und
       die Schönheit von Soldatenkörpern in seinem Spielfilm „Aheds Knie“.