# taz.de -- „Fallende Blätter“ im Kino: Pittoreskes im Prekären
       
       > Aki Kaurismäkis Film „Fallende Blätter“ taucht in den Alltag des
       > Proletariats ab und lässt die Protagonisten stoisch durch ihre Probleme
       > manövrieren.
       
 (IMG) Bild: Schleppende Annäherung: Ansa (Alma Pöysti) und Holappa (Jussi Vatanen)
       
       „Über das eine gebieten wir, über das andere nicht“, heißt es bei Epiktet.
       Gelassenheit kann nur erlangen, wer den Unterschied anerkennt und das
       eigene Handeln und Wollen auf das beschränkt, was allein von ihm ausgeht.
       Jedenfalls, wenn man dem Philosophen folgt, demzufolge etwa unser sozialer
       Status, unser Ruf und unsere Gesundheit außerhalb des Reiches liegt, über
       das wir regieren.
       
       Anders ausgedrückt: Wir haben keinen Einfluss darauf, was uns widerfährt.
       Nur darauf, wie wir damit umgehen.
       
       Den Figuren des finnischen Filmemachers Aki Kaurismäki scheinen diese
       stoischen Lehren in Fleisch und Blut übergegangen zu sein. Zumindest kehrt
       er in seiner bereits über 40 Jahre währenden Karriere wiederholt zu
       Protagonisten zurück, die den Gegebenheiten ihres Lebens mit
       außergewöhnlichem Gleichmut entgegenblicken.
       
       So auch in seinem neuen Film, dessen Sujet mit dem kargen Alltag der
       Arbeiterklasse ebenfalls eines ist, dem sich der Meister des
       Melancholischen immer wieder, und stets mit unverkennbarer Sympathie,
       widmet.
       
       ## „Proletarische Reihe“
       
       Im vierten Werk seiner „proletarischen Reihe“, die ursprünglich als
       Trilogie angelegt war und damit bereits als abgeschlossen galt, ist da
       zunächst die Mittvierzigerin Ansa (Alma Pöysti). In einer durch kaltes
       Kunstlicht erleuchteten Supermarkthalle sortiert sie unter dem strengen
       Blick eines Security-Mitarbeiters abgelaufene Lebensmittel aus, bringt neue
       Preise auf frischen Produkten an, füllt die Regale wieder auf. Nach
       lethargisch verrichteter Arbeit kehrt sie in ein leeres Apartment zurück,
       wo sie den Abend mit Schlager und Fertigspeisen verbringt.
       
       Was trostlos klingt, sieht auch in [1][„Fallende Blätter“] nicht so aus.
       Aki Kaurismäki, der seit den achtziger Jahren für etwa ein Fünftel der
       finnischen Kinobeiträge verantwortlich ist, verbindet seine
       sozialrealistischen Beobachtungen mit einer visuellen Stilisierung, die mit
       ihrem auffallenden Farbenreichtum im aufregenden Kontrast zum eintönigen
       Trott steht.
       
       Verbunden mit langen statischen Einstellungen, findet Kaurismäkis
       angestammter Kameramann Timo Salminen so selbst im Prekären pittoreske
       Bilder. Gewissermaßen hat auch das etwas Stoisches: Der Filmemacher hat
       keinen direkten Einfluss auf die Gegebenheiten, von denen realitätsnah zu
       erzählen er erkennbar gewillt ist. Wohl aber auf das Wahrnehmen dieser
       Umstände. Darauf, wie wir sie (bildlich) begreifen.
       
       Des Verdachts der visuellen Verklärung der Lebensverhältnisse macht sich
       der autodidaktische Autorenfilmer, der selbst unter anderem als
       Tellerwäscher arbeitete, dabei allein dadurch nicht schuldig, dass die
       träumerisch entrückte Gestaltung seiner Filmwelten stets etwas Wehmütiges
       mit sich bringt.
       
       Obwohl Meldungen aus dem Krieg in der Ukraine Kaurismäkis zwanzigsten
       Spielfilm eindeutig in unserer Gegenwart verorten, dringen sie doch aus
       alten Röhren- und Kofferradios, auch die Kleidung erinnert an längst
       vergangene Jahrzehnte. Und was birgt schon mehr Melancholisches in sich als
       die Nostalgie?
       
       So kommt es, dass Ansa ausgerechnet in einer wie aus der Zeit gefallen
       wirkenden Karaoke-Bar, in der auch eher untypische Titel wie Franz
       Schuberts „Ständchen“ zum Besten gegeben werden, auf Holappa (Jussi
       Vatanen) trifft. Er hat sich von seinem besten Freund (Janne Hyytiäinen),
       der mit seinem Gesangstalent bei den weiblichen Gästen zu überzeugen hofft,
       zum Ausgehen überreden lassen. Selbstredend ist es dann allerdings Holappa,
       der scheue Blicke mit Ansa austauscht.
       
       Bis es zu einer tatsächlichen Begegnung zwischen den beiden kommt, müssen
       die zwei Protagonisten einige Chancen eines Aufeinandertreffens verpassen
       und im Berufsleben schwere Rückschläge erleben. Ansa verliert ihre
       Anstellung, weil sie gelegentlich Essen mit nach Hause nimmt, dessen
       Haltbarkeitsdatum überschritten wurde, anstatt es zu entsorgen. Holappa
       wiederum ist Alkoholiker und wird wegen Trinkens am Arbeitsplatz gleich
       mehrmals entlassen.
       
       Heiterkeit ist zwar wahrlich keine klassische Komponente in den Filmen Aki
       Kaurismäkis. Dass sein Schaffen deswegen frei von Komik wäre, bedeutet das
       allerdings nicht. In „Fallende Blätter“ ist es vor allem der sublime Spott
       auf die Pedanterie von Vorgesetzten, sorgsam eingeflochtene irrwitzige
       Dialoge von Randfiguren oder schlicht die Absurdität der Geschehnisse, die
       den typisch trockenen Humor ausmachen.
       
       ## Einsame Seelen
       
       Ausgerechnet in einer Kinovorstellung von [2][Jim Jarmuschs Zombiekomödie
       „The Dead Don’t Die“] lernen sich Ansa und Holappa in aller Wortkargheit
       besser kennen, ehe seine Sucht die einsamen Seelen jäh wieder
       auseinanderzubringen droht. Bei aller Lakonie in ihrem Umgang miteinander
       ist das Erzählen über ihre Annäherung jedoch von einer Warmherzigkeit
       geprägt, die Kaurismäkis Kino nicht weniger auszeichnet als eine
       pragmatische Form der Zuversicht.
       
       „Wenn alle Hoffnung fort ist, gibt es keinen Grund für Pessimismus“, sagte
       der finnische Filmemacher einmal [3][in einem Interview mit The Guardian].
       Vielleicht ist das der Grund, weshalb seine Figuren ihre geübte
       Gelassenheit für die Aussicht auf wahres Glück schließlich doch hinter sich
       lassen. Wenn auch stets so unaufgeregt, so stoisch wie nur möglich. Dass es
       Aki Kaurismäki gelingt, ein gutes Ende ohne falsche Naivität und forcierte
       Harmonie zu verheißen, macht seine Filme wahrscheinlich so überaus
       wohltuend.
       
       14 Sep 2023
       
       ## LINKS
       
 (DIR) [1] /Die-Sieger-des-Filmfestivals-von-Cannes/!5934940
 (DIR) [2] /Kinofilm-The-Dead-Dont-Die/!5602596
 (DIR) [3] https://www.theguardian.com/film/2012/apr/04/aki-kaurismaki-le-havre-interview
       
       ## AUTOREN
       
 (DIR) Arabella Wintermayr
       
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       Bären.