# taz.de -- Bilder der Reichen und ihrer Reichtümer: Ein Auto zum Anhimmeln
       
       > „Generation Wealth“: Die US-Fotografin Lauren Greenfield zeigt in den
       > Hamburger Deichtorhallen eine pathologische Reichtumsästhetik.
       
 (IMG) Bild: Kein Greenfield-Foto. Nur eines vom 100.000-Dollar-pro-Nacht-Hotelzimmer, das Damien Hirst einrichtete
       
       Reichtum ist so eine Sache. Dass etwa Friedrich Merz sich zur Mittelschicht
       zählt, darüber konnte sich die Republik vor einem halben Jahr trefflich
       amüsieren angesichts der Tatsache, dass der CDU-Politiker ein monatliches
       Bruttoeinkommen von rund 83.000 Euro versteuert. Aber: Merz’ Weigerung,
       sich selbst als reich zu bezeichnen, zeigt, wie tabubelastet dieses Feld
       ist.
       
       Man darf also skeptisch sein, wenn die US-Fotografin Lauren Greenfield von
       sich selbst sagt, in einer Mittelschichtsfamilie aufgewachsen zu sein und
       ihre Kontakte zur Welt der Reichen und Schönen auf einer elitären Schule im
       Westen von Los Angeles geknüpft zu haben. Weil so eine
       Mittelschichtsbehauptung eben oft auch eine Schutzbehauptung ist.
       
       Nirgendwo kennt man diese Schutzbehauptung so gut wie in Hamburg. Als reich
       bezeichnet sich der Hanseat grundsätzlich nicht. Zwar zählt die Hafenstadt
       zu den wohlhabendsten Metropolen Europas, aber das Klischee des
       protestantisch geprägten Understatements verlangt, den eigenen Wohlstand
       nicht zu zeigen.
       
       ## Hamburger Auseinandersetzung mit Reichtum
       
       Dafür gibt es in Hamburg eine Tradition der künstlerischen
       Auseinandersetzung mit Reichtum: Im Frühjahr 2014 zeigte die jüngst
       verstorbene Regisseurin Maria Magdalena Ludewig ihre Recherche „Born rich“
       im Theater Kampnagel, kurz darauf beschäftigte sich das Museum für Kunst
       und Gewerbe in der Ausstellung „Fette Beute“ mit der Inszenierung von
       Luxus.
       
       Wobei insbesondere bei „Fette Beute“ deutlich wurde, wie ernst Reiche die
       Kontrolle über ihre Bilder nehmen – die gezeigten Werke von Künstlern wie
       Louise Lawler, Juergen Teller und Martin Parr waren so eindeutig inszeniert
       wie die Selbststilisierungen auf Formaten wie „Rich Kids of Beverly Hills“.
       
       Eine Fotografin wie die 1966 geborene Greenfield, deren Wanderausstellung
       „Generation Wealth“ aktuell in den Deichtorhallen zu sehen ist, hat es da
       leichter: Sie ist der kalifornischen Hautevolee eng verbunden, arbeitete
       zunächst als Fotojournalistin für Hochglanzmagazine und begann erst Mitte
       der 1990er, ihre bisherigen Celebrity-Sujets analytischer zu porträtieren.
       Sie besitzt also schon das Vertrauen der Oberschicht – was „Generation
       Wealth“ tatsächlich zu einem mehr oder weniger ungefilterten Blick auf eine
       pathologische Reichtumsästhetik macht.
       
       ## Greenfield will ihre Protagonisten nicht denunzieren
       
       Gegliedert ist die Präsentation in zehn Kapitel, angefangen bei frühen
       Adoleszenzporträts unter dem Titel „Fast forward“. Teenager Adam doziert
       da, dass eine ordentliche Bar-Mizwa zwischen 15.000 und 90.000 Dollar zu
       kosten habe. „Kinder, die es sich nicht leisten können, haben wohl einfach
       die Arschkarte gezogen.“ Was einem in seiner Unverfrorenheit zwar den Atem
       verschlägt, tatsächlich aber noch abgetan werden kann als das Geschwätz
       eines Schnösels, der es eben nicht besser weiß.
       
       Doch Greenfield geht es nicht darum, ihre Protagonisten zu denunzieren, sie
       will zeigen, wie die Überflussästhetik nach und nach alle Bereiche des
       Lebens prägt. „The Princess Brand“ thematisiert die Kommerzialisierung von
       Frauenimages, „Sexual Capital“ eine warenförmig überwölbte Sexualität, von
       der jugendkulturellen Variante der Spring-Break-Exzesse und dem
       Motorcycling-Event Daytona Bike Week bis zur Sexarbeit.
       
       Sexworkerin Brooke Taylor wird in einem schlicht schönen, ästhetisch längst
       dem fotojournalistischen Frühwerk Greenfields entrückten Porträt gezeigt:
       „Letzte Weihnachten habe ich mir einen Mercedes 300 C gekauft. Ich hätte
       nie gedacht, dass man einen leblosen Gegenstand so sehr anhimmeln kann wie
       mein Auto.“
       
       ## Die Ästhetisierung von Reichtum
       
       Schönheit, Sexualität, Begehren werden hier als radikale Ausprägungen des
       Marktes deutlich. Die Bling-Bling-Kultur interessiert Greenfield dabei so
       wenig wie Banken und Börse als Orte, an denen das wirklich große Geld
       sitzt. Ihr Fokus liegt auf der Ästhetik, auf der Verbindung von
       ökonomischen Strukturen mit der Ästhetisierung von Reichtum.
       
       „Bei plastischer Chirurgie geht es darum, so auszusehen wie die dominante
       Klasse“, wird der Schönheitschirurg Steven Teitelbaum im Kapitel „New
       Aging“ zitiert, was auf zwei Ebenen interessant ist: einerseits wegen des
       Begriffs der Dominanz, andererseits weil nicht mehr das Sein wichtig ist,
       sondern das „Aussehen wie“.
       
       Trotz Motiven aus insgesamt 19 Ländern ist „Generation Wealth“ geprägt von
       einem genuin US-amerikanischen Blick; das bestätigt manchmal diejenigen,
       die im US-Lifestyle ohnehin alle Übel der Menschheit versammelt sehen. Aber
       Vorsicht: Natürlich ist die Inszenierung der „dominanten Klasse“ eine
       Inszenierung, die irgendwann bei den vulgären Überflussimages eines Donald
       Trump landet.
       
       ## Die Abgründe des Luxus-Entertainments
       
       Was allerdings eine Handvoll Fotos jenseits der US-Perspektive ignoriert:
       Greenfield zeigt auch etwas ausführlicher Serien aus Russland und China. In
       Russland hat die Reichtumsästhetik viel stärker mit einer Rückbesinnung auf
       vorsowjetische Traditionen zu tun, in China führte die Ein-Kind-Politik mit
       zunehmendem Wohlstand zum im Westen unbekannten Phänomen der „kleinen
       Kaiser“, Luxuskindern, die es gewohnt sind, jeden Wunsch erfüllt zu
       bekommen.
       
       In einer letzten Wendung dann stürzt „Generation Wealth“ in die Abgründe
       des Luxus-Entertainments: „Make it rain“ zeigt Bilder aus dem Nachtclub
       „Magic City“ in Atlanta, in dem die Gäste Stripperinnen mit Dollarscheinen
       beschmeißen. Als letzte Fotografie zeigt Greenfield eine nackte Frau, die
       auf dem Boden kauert und Scheine aufklaubt, gesichtslos, Hämatome an den
       Hüften. Ein schutzloses, ein vulgäres, ein böses Bild. Die Zukunft.
       
       13 Apr 2019
       
       ## AUTOREN
       
 (DIR) Falk Schreiber
       
       ## TAGS
       
 (DIR) zeitgenössische Fotografie 
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