# taz.de -- Abschiedsfilm von Alain Resnais: Auf Eurydikes und Orpheus’ Spur
> Alain Resnais ist der wagemutigste unter den französischen
> Autorenfilmern. Sein neuer Film, „Ihr werdet euch noch wundern“, erkundet
> die Aporien der Sprache der Liebe.
(IMG) Bild: Mathieu Amalric als M. Henri.
Die Spielregeln werden anfangs ausführlich erklärt: Da gibt es zum einen
eine Gruppe von Schauspielern, die sich nach einer eigenwilligen „Anrufung
per Telefon“ zum Wohnhaus eines angeblich soeben verstorbenen gemeinsamen
Freunds, des Theaterregisseurs Antoine D’Anthac, aufmachen. Dort
angekommen, werden sie von der Vorführung eines Videofilms überrascht, der
die Proben zu einer freien szenischen Bearbeitung der Sage um Orpheus &
Eurydike zeigt.
Und zwar, das ist der erste Clou, ist das dasselbe Theaterstück, das auch
die versammelten Schauspieler einst – beziehungsweise: immer wieder, in
ständig neuen Konstellationen – für Antoine d’Anthac aufgeführt hatten und
das deshalb, bei der Wiederbegegnung, ein konstantes Déjà-vu aufruft,
welches wiederum einen Übersprung der abgefilmten Bühnendialoge in den
Zuschauerraum triggert:
Dialogzeilen werden nachgesprochen, mitgesprochen, vorweggenommen, die
alten Rollen werden wieder aufgerufen und – bei vollem Bewusstsein des
eigenen, fortgeschrittenen Alters und deshalb nur umso eindringlicher: es
könnte für jeden Einzelnen das letzte Mal sein – noch einmal
durchgearbeitet.
Der zweite Clou ist, dass dieselben Schauspieler – unter anderem Sabine
Azéma, Pierre Arditi, Lambert Wilson, Mathieu Amalric und Jean-Noël Brouté,
alle zunächst unter ihren bürgerlichen Namen agierend – auch mit dem
Kinoregisseur Alain Resnais schon zahlreiche Projekte realisiert haben;
vertrackte Lustspiele zumeist, basierend auf Boulevardkomödien, deren
untergründige Widerhaken der Altmeister des französischen Autorenkinos mit
spielerischer Leichtigkeit und einer unbändigen Lust an der Artifizialität
an die Oberfläche befördert hatte.
## Die Verstricktheit des Begehrens
Ein besonders naheliegender Anschluss ist „Mélo“ aus dem Jahr 1986, einer
der schönsten Filme Resnais’, ein streng kadriertes und allerdings
vergleichsweise düster gestimmtes Drama, in dem Arditi und Azéma – hier nun
die zentralen Orpheus/Eurydike-Wiedergänger – schon einmal vor
Theaterkulissen an der Unmöglichkeit der Liebe verzweifelt waren.
Allesamt sind das Filme, die man zwar nicht unbedingt als Variationen der
Orpheus-Fabel lesen muss, die aber ebenfalls immer wieder, in ständig neuen
Konstellationen die Aporien der Sprachen der Liebe und die vielfältigen
Verstricktheiten des Begehrens erkundet hatten.
Ein besonderer Reiz vor allem jener Filme, die Resnais seit den neunziger
Jahren drehte, bestand darin, dass sich in ihnen modernistische
Reflexivität nie in einen Widerspruch zu konventionellen
Unterhaltungswerten stellte; „Das Leben ist ein Chanson“ (1997)
funktionierte wunderbar als Musical, „Herzen“ (2006) problemlos als
Kammerspielkomödie, insgesamt formierten sich die an den Kinokassen,
zumindest im Vergleich zu den Werken von Resnais’ Autorenfilmerkollegen,
ungemein erfolgreichen Filme zu einer Art parallelen Populärkino,
eingebettet in ein eigenes Starsystem, aufgefächert über verschiedene
Genres.
Der neue Film funktioniert, den kunstvoll nach allen Regeln des
Schauspielhandwerks ausgestellten melodramatischen Affekten zum Trotz, dann
doch wieder ganz anders: Die Reflexion nimmt Überhand, das Populäre ist nur
noch als Technik präsent.
## Es soll sein Abschiedsfilm sein
Mit „Ihr werdet euch noch wundern“, den er zunächst als seinen letzten,
seinen Abschiedsfilm angelegt hatte (inzwischen dreht er doch schon wieder
einen neuen), begibt sich Resnais, auch in seinem 92. Lebensjahr noch immer
der wagemutigste Regisseur des französischen Kinos, tief in die Echokammer
des eigenen Werks.
Nicht auf eine sentimentale Rückschau hat er es dabei abgesehen, sondern
auf eine nach innen gefaltete Entdeckungsreise: Jedes Wort ist schon
mindestens einmal gesprochen, jede Träne schon mindestens einmal vergossen
worden, und doch ist einerseits jede Träne wieder genauso echt oder unecht,
wie es die erste war; und andererseits kann keiner der Beteiligten wissen,
worauf er sich einlässt, wenn er das Anwesen des Regisseurs betritt und
sich damit der kreativen Willkür eines (un-) toten auktorialen Bewusstseins
aussetzt.
Die Spielregeln werden, das merkt man bald, anfangs nur deshalb so
ausführlich erklärt, damit sie anschließend mit umso größerer Freude über
den Haufen geworfen werden können. Oder, vielleicht genauer: Die Regeln
verästeln und verkomplizieren sich so schnell so vehement, dass sie sich
nie zu dem einen Spiel verfestigen können.
Das beginnt schon mit der medialen Anordnung: Je länger die Scharaden
andauern, desto unklarer wird, ob da jetzt das Kino das Theater oder das
Theater das Kino aufführt. Und die Gattungsgrenzen verflüssigen sich noch
gründlicher: Die Vorführsituation, in der Resnais seine Schauspieler
platziert, ist eigentlich weder die kommunal-öffentliche des Theaters noch
die anonym-öffentliche des Kinos.
## Wie Schauplätze von Computerspielen
Sowohl die Sofas, auf denen es sich die Akteure bequem machen, als auch die
„menschlichen Maße“ derer, die ihnen auf ungefähr gleicher Höhe
entgegentreten, gehören eher zum intimen Dispositiv des Fernsehens.
Die abstrahierten, unübersehbar digital überarbeiteten und mithilfe von
zaubertrickartigen Spezialeffekten – verschwindende Menschen, aus dem
Nichts erscheinende Türen – zusätzlich derealisierten Räume erinnern
wiederum an die doppelt, technisch und narrativ, virtualisierten
Schauplätze von Computerspielen. In solchen reinen Möglichkeitsräumen ist
das seit bald sieben Jahrzehnten nicht einhegbare Kino Resnais’ ganz bei
sich selbst.
## „Ihr werdet euch noch wundern“. Regie: Alain Resnais. Mit Sabine Azéma,
Pierre Arditi, Michel Piccoli u. a. Frankreich/Deutschland 2012, 115 Min.
Kinostart Donnerstag, 6. Juni 2013.
6 Jun 2013
## AUTOREN
(DIR) Lukas Foerster
## TAGS
(DIR) Film
(DIR) Liebe
(DIR) deutsch-französisch
(DIR) Schwerpunkt Frankreich
(DIR) Kinofilm
(DIR) Spielfilm
(DIR) Rote Khmer
(DIR) Michael Haneke
## ARTIKEL ZUM THEMA
(DIR) Nachruf auf Alain Resnais: Die Handschrift des Desasters
In seinen Filmen erforschte er, wie aus der fragmentierten Form Neues
entsteht. Der große französische Regisseur Alain Resnais ist tot.
(DIR) „Aimer, boire et chanter“ auf der Berlinale: Alle reden von George
Die Freunde, der Tod und das Theater: „Aimer, boire et chanter“ von Alain
Resnais ist ein eher mittleres Stück des Meisters.
(DIR) Kinostart „Oben ist es still“: Driftende Inseln des Autorenfilms
Liebe tut zunächst immer und überall gleich weh: Nanouk Leopolds Film „Oben
ist es still“ erkundet behutsam das Begehren eines Bauern.
(DIR) Filme über den Terror der Roten Khmer: Dann ist bald niemand mehr übrig
Rithy Panh hält in seinen Filmen die Erinnerung an den Terror der Roten
Khmer wach. Jetzt erscheint seine Autobiographie „Auslöschung" auf Deutsch.
(DIR) Französische Filmpreise verliehen: Fünf Césars für die „Liebe“
Ein Zeichen für die Oscarverleihung? Michael Hanekes „Liebe“ gewann die
Césars in sämtlichen wichtigen Kategorien. Auch „Argo“ und Kevin Costner
wurden ausgezeichnet.