# taz.de -- Premiere im Leipziger Schauspiel: Barbarei in Mintgrün
       
       > Armin Petras verschränkt auf der Bühne: Falladas „Jeder stirbt für sich
       > allein“ und die Jugendopposition der Leipziger Meuten. Nazi-Hipster gibt
       > es dazu.
       
 (IMG) Bild: Prügelszene auf der Bühne des Schauspiel Leipzig
       
       Zunächst sieht nichts auf der Bühne nach Nazis aus. Drei Stockwerke
       sozialer Wohnungsbau aus den 1970er Jahren und daran klebende Plakate in
       Babyblau, Mint oder Zartrosa lassen anderes erahnen. Die schnell aus dem
       Bühnenhintergrund auftauchenden Jugendlichen in kurzen schwarzen Hosen,
       Wollpullis, mit roten Halstüchern und markanten grünen Markierungen im
       Gesicht, die sich an den Plakaten vergreifen, um dann wieder zu
       verschwinden, verbreiten Hipster-Gang-Charme.
       
       Bühnenbildnerin Susanne Schuboth und Kostümbildnerin Karoline Bierner
       führen die Zuschauer mit Vehemenz aus den dunklen Berliner und Leipziger
       Hinterhöfen der Arbeiterklasse in den 1930er und 40er Jahren, die den
       Hintergrund für die Bühnenhandlung bilden. Selbst die Hitlerjugend tritt in
       trendigen weißen Outfits auf, die Identitäre Bewegung lässt grüßen: Hashtag
       statt Hakenkreuz.
       
       [1][„Jeder stirbt für sich allein / Die Leipziger Meuten“], das am Freitag
       im Schauspiel Leipzig zur Premiere kam, ist die neueste Arbeit von
       Regisseur Armin Petras. Er führt die zwei titelgebenden Formen der
       Nazi-Opposition theatral zusammen: die literarische Vorlage von Hans
       Fallada über das Ehepaar Quangel, das nach dem Tod des Sohnes an der
       französischen Front beginnt mit Postkarten gegen das Regime aufzubegehren,
       und eben die Leipziger Jugendcliquen, die in der Tradition der
       Wandervogelbewegung stehend kein’ Bock auf Hitlerjugend hatten. Beide
       Stränge enden tragisch: Das Ehepaar landet unter dem Fallbeil, die
       Meutenmitglieder in Gefängnis und Konzentrationslager.
       
       Über drei Stunden hat Petras für die beiden Geschichten und Milieus
       veranschlagt. Anders als noch Luk Perceval, der 2012 bei seinem
       vierstündigen Fallada am Thalia Theater ganz auf Reduktion gesetzt hat,
       lässt Petras es krachen: Mit Videoprojektionen, Drehbühneneinsätzen und
       klassischem Schauspiel. Herausragend dabei ist Julischka Eichel, die als
       Anna Quangel alle Medien souverän bespielt und das spielerische
       Kraftzentrum der Inszenierung bildet.
       
       Eine vom Leben verwundete Mutter voll existenzialistischer Verzweiflung und
       dem unbändigem Willen zum richtigen Leben im falschen, die zusammen mit
       ihren Mann in kleinen Taten dem Großen die Stirn bietet. Wenzel Banneyer
       gibt dazu den überkorrekten und maximal unauffälligen Otto Quangel, und
       auch Bettina Schmidt, erst als alte Jüdin, die unter die Räder kommt, und
       später als Zoohandelsbesitzerin, ist ein wahrer Vulkan der totalitären
       Beklemmung in dieser pink-bunten Naziwelt.
       
       ## Ohne Tiefe und Reibung
       
       Deutlich hinter den Erwartungen zurück bleibt hingegen der Meuten-Strang.
       Parallel zu den Romanszenen gibt es immer wieder Einschübe, in denen die
       Mitglieder der Jugendbewegung gezeigt werden. Doch sosehr sich die
       Inszenierung an historisch korrekte Szenarien hält – von der Prügelei mit
       der HJ bis zum Abreißen von Plakaten –, so gelingt den Schauspielstudenten
       des Leipziger Studios mit großen Verbrüderungsgesten und viel Geschrei nur
       eine sehr klischeebelastete Jugendlichendarstellung ohne Tiefe und Reibung.
       
       Die Regie verweigert konsequente Personenführung und lässt die sieben
       Schauspielstudenten ungebremst gegen die Wand spielen. Dem Phänomen Meuten
       mit all ihrer Tragik, ihrem verzweifelten Mut und ihrer Chuzpe wird das
       kaum gerecht.
       
       Das Fragwürdigste des Abends aber ist die Darstellung der Kriminalpolizei.
       Oberkommissar Escherich (gespielt von Felix Axel Preißler) ist ein geradezu
       widerständiger Beamter, der noch im größten Nazi-Sumpf der Herrschaft des
       Rechts Geltung verschaffen will. Ein General Harras der Kripo. Sicher, bei
       Fallada kann man dies so finden, aber es spiegelt doch einen Debattenstand
       aus den 1950er Jahren wider, der heute entweder als unvorsichtig naiv oder
       schlicht reaktionär gewertet werden muss.
       
       Insgesamt ein ebenso langer wie durchwachsener Abend, der mit nur wenigen
       Glanzpunkten aufwarten kann. Und es ist nach Johannes Herwigs Roman „Bis
       die Sterne zittern“ von 2017 bereits der zweite gescheiterte Versuch, das
       Phänomen der Leipziger Meuten künstlerisch zu greifen. Hier wartet ein
       Schatz immer noch seiner Bergung.
       
       22 Jan 2019
       
       ## LINKS
       
 (DIR) [1] https://www.schauspiel-leipzig.de/spielplan/a-z/jeder-stirbt-fuer-sich-allein-die-leipziger-meuten/
       
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