Post B6nKT4BiYcZDmgMFKy by phyllisluna@bgme.me
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       我本来以为这会是一部符合我胃口的电影：小制作、地区文化、方言母语、女性主角。我也不是没有感动，在最后一幕，两个老人靠在一起，我被一种质朴的情感流所打动。但我也很清楚地知道，那是导演刻意为之的硬推。所以导致我出了电影院缓了一会儿，开始生起气来。我可以理解首页很多感动的点，如果只看故事，整部电影很完整，叙事很干净简洁，没有一些电影的杂乱感，目标也很明确，会让人觉得确实做得很好。只是我会疑惑大家难道真的只要看流程的顺利，故事的完整，就可以放过一切隐藏其下的问题了吗？我理解很多人的感动应该源于这个故事是扎根现实的，那么现实主义虚构的框架下，这个故事真的合格吗？还是更多的人只不过在一个独角兽的美丽世界里虚无地感动呢……话说得重，却也是我从韩延滚蛋吧肿瘤君时代开始对这种纯洁人设的电影愈演愈烈的恶感。越是看似“美好”，其“伪人感”越强。为什么骂它“伪人”？我们来换个角度描述这个故事。一个民国时期逃抓壮丁抛妻弃子渡南洋、在异国他乡努力奋斗心里和身体仍然对妻子忠贞不二的潮汕男人，和一个父亲在家平时不管事酗酒、独自一人经营客栈刚到婚龄，面对一直帮忙自己很多的英俊大哥丝毫不动凡心的美少女之间的纯洁的……房东与房客的关系故事。哦对，这个普普通通不识字的潮汕男人还帮女人和小孩们识了字，改变了命运。放在下南洋这个现实历史背景里，我请问看的人真的能真心相信这个故事吗？并非我无理取闹，对着现实背景下的虚构创作挑刺。我也并非完全不相信世界上没有这样的男人。一千个下南洋的人里或许有那么一个可以吧，这个比例我实在不敢往上提。下不下南洋潮汕男人都和追男宝与包二奶密不可分——这个些关键词总不能是外省人造谣来的吧？都是当地男性努力耕耘的结果不是吗？有这样的名声在外，要写这个背景下的故事，剧组总要拿出一个能够说服人的东西出来。体现在男主早期的表现也好、体现在他中间的变化也好、在他个性上有所雕琢也好。他需要有一个能抵抗现实残酷结果的“独角兽特质”。但很可惜，没有。在下南洋前，他就是个普通追到富家女的穷小子，在下南洋之后，导演力求让这个小伙儿平凡又不平凡。着重描绘他粗狂、和很多人一样抠门，但又有正义感，好人但冲动。你让作为观众的我怎么能够相信他是与众不同的？在这里虚构创作必要的元素缺失了。是个好人可不代表他在那个年代观念下能保持21世纪人们对婚恋观的需求。而且木生作为男主的设定矛盾也太多了。莫名其妙穷小子能追到富家女就算了，莫名其妙积极促进孩子们上学也很奇怪，最奇怪的是他自己不认字却要让南枝去识字。你可以说他忙于打工没空没精力，怎么取高枝老婆的时候没学？下南洋之前没学？跟哥们儿关系那么好识一两个字的想法从来没有过，却在住进客栈后热心介绍小孩和南枝念书，理直气壮让对方帮忙。导演想嫁接那种上一辈没空读书所以帮助下一辈的故事，但从没有仔细想角色的逻辑性，导致所有的细节都错位，设定bug层出。尤其后期木生在船上学写淑柔名字，更凸显了前面他在干嘛的莫名。另外，也不是我打拳（天啊我甚至想让人设回归封建现实），别看女主有两个，剧情里所有故事和人物推动的动机都在男主身上。无论是南枝学字还是多年后伏笔的回收，甚至他第一次出现在南枝面前，哇一闪而过漂亮的六块腹肌大特写，英俊年轻的肉体。我请问，何意味？至于女主谢南枝，在某种程度上“伪人”感比木生还强，当然或许其中一半归结于演员不太行的演技，但另一半的人设上，我不知道导演是否为了讨好那些肤浅（对不起请让我用这样的词，我实在很不喜欢给个好人设就满意的女权观众）的女性观众，同样的，南枝的特别也没有在她日常生活中展开，甚至绝大部分的剧情下她都是被动的。她一个人照顾旅店，对酗酒的爹也没有矛盾冲突和怨言。面对一个英俊帅气时常帮助自己的大哥，毫无萌动坚定得像入了党。办私学是被裹挟的，识字是木生推了一把。甚至还有剧情暗示她没那么接地气，家里破落之后才学会了更多。我又再次想问，何意味呢？我和朋友说，我宁愿她对木生有私心，喜欢又如何？喜欢只能证明她是个普通的人，而她有可以克制的高洁的人格。这不伟大么？不是所有三角恋都是狗血，合适的情感纠葛是可以塑造人的。同理木生，他若有过动摇，比没有过会更真实。至于淑柔……相较起篇幅更多的两位，我在她的设定和身上都感受到了非常强烈的工具人作用。真有心写女性，明明也可以将她塑造得不同和更突出些。反而她是完全没有经过刻意雕琢，刻板得最明显的那个。我觉得收尾收在木生身边的两个女人之间，那淑柔的戏份也应该要更多一些，除非你下定决心多笔墨描绘木生与南枝之间的纠葛，哪有何必弄得像现在这么不上不下？其它一些画面表达和节奏都是小问题了，高潮没有推进，重要的男主寥寥草草死掉了。女主的画面构图经常脱离别人，让本来很入世的情感渲染一下子抽离。这也是为啥一个挺容易into电影表达情绪的我看这个戏特别out。其实国产电影这种“伪人”人设被我诟病很久了。早在我还看四字的戏的时候，他很多角色就带着一股微妙的清新且伪的氛围。比如他拍韩延的小红花，包括文牧野的奇迹——这部最让我觉得神奇，文牧野的药神可完全没有这种问题，甚至是国产电影少有角色做得相当好的，奇迹大概率是被绑去搞了主旋律的人设脚本，看完我还有点失望。但以上所有的写实向虚构电影都没有阿嬷这么严重。好东西也是现实虚构，甚至虚构得更夸张。但它虚构与写实的部分分配得很好，让那部分虚构不会冒犯到观众。如此瑕疵遍地的片，居然是今年华语电影水平算好的，也真替观众们悲哀。
       
 (DIR) Post #B6nKT4BiYcZDmgMFKy by phyllisluna@bgme.me
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       @akiraling 没有看这部，但你这么一描述让我有点想到看Devil Wears Prada 2的剧透/评论的感觉，就那种电影团队费尽心机去踩正每一个风口、精准设置情绪爆点、最大化社会话题度，但另一方面没有真正的勇气去挑战观众，炒话题的背后实质是在打安全牌，结果就是满满的出千感和虚假感。
       
 (DIR) Post #B6nL0Af5VdK5Pzsg0O by akiraling@wxw.moe
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       @phyllisluna 我也没看2……哈哈哈。但国内观众现在吃这套虚伪叙事，也挺无奈的