# taz.de -- Künstler: Der Karl Valentin von Hannover
> Timm Ulrichs ist in der Landeshauptstadt hängen geblieben. Sich selbst
> sieht er als sein erstes Kunstwerk - er hat sich sogar patentieren
> lassen. Jetzt widmen ihm Kunstverein und Sprengel-Museum eine
> Doppelausstellung.
(IMG) Bild: Sollte nur mit Haftpflichtversicherung betreten werden: Timm Ulrichs Arbeitsraum in Hannover.
"Dieses Jahr war schon zu viel los", sagt Timm Ulrichs noch auf der Straße
als Entschuldigung, als auch der zweite Anlauf zum Atelierbesuch nur
klappt, weil der Kunstverein Hannover telefonisch interveniert hat. Zu
seinem 70. Geburtstag der Eintrag ins Goldenen Buch der Stadt - immerhin
noch eine Seite vor der blutjungen Lena -, einige Ausstellungen, und jetzt
die Doppelschau in Sprengel-Museum und Kunstverein, die am 27. November
eröffnet und noch viel Aufbauarbeit erfordert. "Aber ich weiß gar nicht,
wer die eigentlich haben wollte!"
Also erst einmal gemeinsam hinein in ein biederes Wohnhaus, im Erdgeschoss
ist ein Insolvenzbüro, nur die Lage im Rotlichtviertel am Bahnhof zeugt von
subtil gesetzter Renitenz. Zwei Wohnungen öffnen sich. Die eine wird,
selbst wenn man's angesichts des Chaos kaum glauben mag, von Timm Ulrichs
bewohnt. Und die gegenüber liegende, vorher mal zu Wohnzwecken genutzte:
kein Atelier, sondern ein geniales Setting, mit der hageren Gestalt des
Meisters mittendrin. Der Stern war mal hier, wollte was über Messies
machen, aber das ist Ulrichs nicht. Alles hat seinen Platz, das Betreten
ist, wenngleich nicht verboten, nur unter äußerster Vorsicht gestattet. Der
Fotograf wagt sich hinein - unter Verweis auf eine Haftpflichtversicherung.
Ulrichs arbeitet jedoch vorrangig "ambulant", wie er sagt, im Zug dank der
Bahncard 100, im Stammcafé, seinem sogenannten Büro, dem er über viele
Betreiberwechsel die Treue hielt. Und es gibt noch zwei weitere Wohnungen.
Eine ist in Münster, aus der Zeit seiner Professur an der Kunstakademie.
Hier wird geschrieben, an Katalogen gearbeitet. Und in Berlin ist die
vierte. Aber alle, sagt er, seien ähnlich angefüllt mit Korrespondenzen,
historischen Katalogen, Gerätschaften.
Zum Gespräch geht es in besagtes Café, mittlerweile die schnöde Filiale
einer beliebigen Kette. In Hannover hängen zu bleiben, sei der größte
Fehler seines Lebens gewesen, sprudelt es aus Ulrichs heraus. Das
Architektur-Studium habe ihn hierhin verschlagen, den Berufswunsch Künstler
habe er sich nicht getraut bei seinen Eltern vorzubringen, er sollte doch
schließlich was werden. Und als nach dem Vordiplom das Studium irgendwie im
Sande verlief, wurde das als Kunstpause verkauft, die halt bis heute
anhält.
Hannover fehle die beflügelnde Atmosphäre, sagt Ulrichs, schon lange halte
sich keine nennenswerte Galerie mehr am Ort. Auch deshalb sei er im
Kunstmarkt nicht präsent. Ein anderer, der wesentliche Grund aber, weshalb
Timm Ulrichs in kaum einer Überblicksschau zur Kunst aus Deutschland
auftaucht, weshalb kein ganz großes Haus jemals eine Personale zu ihm
wagte: er hat einfach zu viele Ideen.
Das, was einen Künstler eigentlich ausmachen sollte, das Experimentieren,
die Versuche, die eigenen Grenzen und die der Disziplinen zu erweitern,
wurde für seine Markttauglichkeit zum Verhängnis. Heute geht es in der
Kunst um Konsequenz, den Wiedererkennungswert, das Typische eines Künstlers
als Marke. Diese Erwartungen will Ulrichs aber nicht erfüllen. Seine
Frustrationstoleranz sei halt sehr begrenzt, Wiederholen langweile ihn
schnell, nur das Neue treibe ihn an: "Ich würde wahnsinnig werden, wie ein
Uecker jeden Tag Nagelbilder zu machen, oder Kopffüßler wie Antes. Ist
denen denn gar nichts mehr eingefallen?"
Ulrichs beharrt auf seiner persönlichen Haltung, der in sich schlüssigen
Konsistenz eines heterogen scheinenden Werks. Und die bezieht sein Leben
und ihn als Subjekt untrennbar mit ein - Totalkunst als Konzept eines
Neo-Dada, er selbst sein erstes lebendes Kunstwerk, 1968 per Eintrag ins
Musterregister rechtlich geschützt.
Wer sich derartig exponiert, wird verletzlich. Vier Räume hat das
Sprengel-Museum ihm für die aktuelle Werkschau zu Verfügung gestellt. Aber
einen, in dem sein "Konzert der Türen" aus der Serie möbelartiger Objekte
gezeigt werden soll, muss er schon einen Monat vor Ende der Ausstellung
wieder räumen - ein "internationaler Künstler", wie Ulrichs stichelt,
beansprucht ihn bereits ab Januar für die eigene Präsentation. Eine wohl
auch nur unbeabsichtigte weitere Kränkung, ebenso wie der ewige Vergleich
mit Kurt Schwitters, dem Hannoveraner Überkünstler.
Gern wird Ulrichs, da er gleichfalls zwischen Grafik, Objekt- und
Sprachkunst zu wandeln versteht, als Schwitters Erbe bezeichnet, der
gleichnamige Preis der Stadt Hannover wurde ihm bislang aber nie zuerkannt.
Die Ulrichs'sche Auseinandersetzung mit Kurt Schwitters sieht so aus: 1972
schrieb er einen Einschreibebrief an dessen alte Adresse, der mit dem
Vermerk "verstorben" zurückkam und seitdem im Schwitters-Archiv lagert.
Läge Hannover weiter südlich, böte vielleicht Karl Valentin ein näher
liegendes Referenzsystem. Nicht nur die physische Präsenz zweier großer
dürrer Gestalten, auch die intellektuelle Zuspitzung, der Witz, das
liebevoll Absurde in vieler ihrer Kunstformen, vor allem aber das notorisch
querulatorische Hadern mit der Welt, wie sie eben ist, scheint beide im
Geiste zu verbinden. Wie Valentin setzt Ulrichs alles auf eine Karte und
inszeniert sich als lebendes Gesamtkunstwerk - mit der Kehrseite einer
zuverlässigen Selbstzerstörung. "Nächstes Jahr wird aufgeräumt", sagt Timm
Ulrichs am Ende des Gesprächs. Banger Gedanke beim Nachhausefahren:
Hoffentlich räumt er nicht zu viel weg.
24 Nov 2010
## AUTOREN
(DIR) Bettina Maria Brosowsky
## TAGS
(DIR) Bildende Kunst
## ARTIKEL ZUM THEMA
(DIR) Ausstellung Timm Ulrichs in Berlin: Vom Weltall aus gesehen
In Berlin wurde Timm Ulrichs mit dem Käthe-Kollwitz-Preis ausgezeichnet.
Seine Ausstellung in der Akademie der Künste zeugt von Witz.
(DIR) Vergangene Avantgarde: Spieler im Schatten
Der Holzmindener Künstler Rudolf Jahns konnte sich nicht durchsetzen im
Kunstbetrieb der 1920er-Jahre. Derzeit würdigt ihn das Sprengel-Museum.