# taz.de -- „Meine Bilder sind extremely to got kaputt“
       
       > ■ Stipendiatin mit Mut zu Enthüllungen: Die schwedische Malerin Cecilia
       > Edefalk arbeitet im „Pferdestall“und hat die Jubiläumsausstellung des
       > ruhmreichen Bremerhavener Kunstkabinetts gestaltet
       
       Ihr Arbeitsraum: Der Dachboden eines ehemaligen Pferdestalls im Zentrum
       Bremerhavens. Anfang der 90er Jahre wurde er zu einem Kulturzentrum
       umgebaut. Über dem Saal und unter den Dachschrägen, wo früher das Heu
       gelagert haben soll, befindet sich das Atelier. Die LeiterInnen des
       „Pferdestalls“laden KünstlerInnen ein, hier ein 12- bis 18monatiges
       Arbeitsstipendium zu absolvieren. Auch Cecilia Edefalk erhielt eine solche
       Einladung. Seit Anfang 1996 arbeitet sie in diesem Atelier und hat den
       Aufenthalt ganz nebenbei dazu genutzt, die Jubiläumsausstellung des
       ruhmreichen „Kabinetts für aktuelle Kunst“zu gestalten.
       
       Die 1954 im schwedischen Norrköping geborene Cecilia Edefalk lebt in Berlin
       und Stockholm, wenn sie nicht ein Stipendium wie in Bremerhaven erhält. Das
       Frankfurter Museum für Moderne Kunst hat gerade eine ihrer spektakulärsten
       Bild-Serien gekauft, in der ein Mann und eine Frau beim Geschlechtsverkehr
       gezeigt werden. Es ist ein ungewöhnliches Motiv im Vergleich zu ihren
       bisherigen Arbeiten. Denn Cecilia Edefalk wurde für die Diskretion ihrer
       Selbstportraits gerühmt. Sie lasse der Frau Geheimnisse, hieß es in einer
       Rezension. Doch Edefalk kehrte dieses Kompliment kurzerhand um und rückte
       mit größter Lust ins Bildzentrum, was sonst schamhaft verdeckt wird.
       
       Im Atelier im Dach des „Pferdestall“hat sie eine lange Zwischenwand
       eingezogen. „Für mich ist es gut, Wände zu haben, da ich nicht auf der
       Staffelei arbeite und auch nicht auf dem Boden.“Was jetzt an den Wänden
       hängt, nennt sie Circle-Painting. Es sind kreisrunde Leinwände. Der Kreis
       ist für Cecilia Edefalk keine beliebige formale Spielerei. Der Kreis ist
       ein philosophisches Emblem. Auf einem der Bilder sind Stan Laurel und
       Oliver Hardy zu sehen. In Schwarz-weiß und – typisch für ihre Arbeitsweise
       – nach einer Fotografie. Der Dünne versucht dem Dicken auf die Beine zu
       helfen. Beide scheinen in Wolken zu versinken, auf der Vorlage ist es ein
       Fluß, aber die Malerin will keine konkrete Umgebung, ihr Bild soll keinen
       Fluchtpunkt, keine Zentralperspektive kennen. So rund wie die Leinwand, so
       kreiselnd soll das Gemälde sein.
       
       Ganz anders ihre Arbeiten im „Kabinett für aktuelle Kunst“. Zum 30jährigen
       Jubiläum dieses einzigartigen Bremerhavener Kunstraums hat sie dem
       Kabinett-Gründer und Ausstellungsmacher Jürgen Wesseler eine sehr ironische
       und persönliche Hommage gewidmet. Ironisch, weil sie die strenge
       Konzept-Art, die diesen Ort berühmt gemacht hat, unterwandert. Dies nicht
       nur mit einer in Ölfarbe gemalten Hand – eine Anspielung auf Andreas
       Slominsky, der vor Jahren eine Leichenhand in der Wand versteckt hatte –,
       sondern vor allem mit einem kleinformatigen Bleistift-Portrait Jürgen
       Wesselers (als jugendlicher Held), der so in seinen eigenen Kunstraum
       gestellt wird. Diese und weitere Spiegelungen kombiniert sie mit Zitaten
       und Hinweisen auf die „gloriose Geschichte des Kabinetts“, in dem Künstler
       wie Blinky Palermo oder Joseph Kosuth ausgestellt haben.
       
       In ihrer Malerei, so betont sie, gehe es immer um beides – um
       konzeptionelle Grundlagen und um die Aura. „Kann man das sagen: Aura? Oder
       ist das verboten?“, fragt sie besorgt und etwas kokett. „Ich habe ein
       starkes Gefühl für Malerei“, sagt sie, „manche Leute denken, meine Position
       sei klassisch, weil ich Selbstportraits gemalt habe.“Sie zeigt auf eine
       noch nicht vollendete Arbeit, wieder eine kreisrunde Leinwand: Auf
       „schüchternem Gelb“befindet sich ein kleiner Ball. Sie nimmt das Bild von
       der Wand und beginnt, es ganz langsam zu rollen. Der Ball bewegt sich,
       verändert seine Gestalt.
       
       „Alles, was hier hängt, ist noch unfertig“, sagt sie. Fertige Bilder liegen
       gestapelt bereit zum Abtransport für eine Gruppenausstellung Anfang
       September in Kopenhagen. „Bevor sie fertig sind, sehen meine Bilder schlaff
       aus – extremely to got kaputt.“Deshalb läßt sie ungern jemanden ins Atelier
       kommen. „Ich male, als ob ich nicht wüßte, wie man malt.“Aber ganz fertig
       dürften ihre Bilder niemals werden, denn: „Perfekte Kunst ist knacktot.“
       
       Auf ihrem Tisch liegt ein Bildband. Giovanni Bellini. Mit dem
       venezianischen Renaissance-Maler teilt sie das Interesse am Figürlichen.
       „Der Raum drumherum ist bei mir immer ein psychologischer Raum.“Es sind die
       Figuren wie jener nackte Mann, der während des Geschlechtsakts Mund und
       Augen vor Schreck aufgerissen hat. Cecilia Edefalk wollte einen Erwachsenen
       malen. „Aber wenn ich einen Mann male, von inside out, wird er zu einem
       Jungen.“Es sei wie bei Goya, sagt sie. „Wenn er die Maja malt, ist es auch
       ein Selbstportrait.“Also doch ein rätselhaftes Bild, trotz aller schamlosen
       Offenheit.
       
       Hans Happel 
       
       Cecilia Edefalk bis zum 14. September im Kabinett für aktuelle Kunst des
       Kunstvereins Bremerhaven
       
       8 Aug 1997
       
       ## AUTOREN
       
 (DIR) Hans Happel
       
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