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       > Nicht nur in der Kunst soll sie sich meist doch einer Norm fügen: die
       > weibliche Brust. Was aber halt mit der Wirklichkeit wenig zu tun hat. So
       > viele Perspektiven auf Brüste wie in der Gruppenausstellung „Boobs – Wir
       > zeigen Brust“ in der Karl Oskar Gallery sieht man selten
       
 (IMG) Bild: Spielerischer Umgang mit der Brust: die „Bitch Balls“ von Raquel Paiewonsky
       
       Von Lorina Speder
       
       Obwohl die Kunst frei ist, wird der weiblichen Brust dort wenig Freiheit
       gewährt. Ihr haftet ein Tabu an, das sich durch die ganze Gesellschaft
       zieht. Sei es in abwertenden Blicken und Kommentaren, wenn ein Outfit ohne
       BH getragen wird, oder in Renaissance-Gemälden im Museum, in denen man
       meist auf einen wohlgeformten, doch sehr einheitlich aussehenden, weißen
       Busen blickt.
       
       Genauso ist es heute in der überall präsenten Werbung, in der sich das
       Schönheitsideal der straffen Brust, die gut ein B-Körbchen füllt, weiter
       durchsetzt. Obwohl es in den letzten Jahren einige Bewegungen wie Free The
       Nipple oder Flat & Fabulous gab, hat sich gesellschaftlich nicht viel
       verändert. Die Darstellung von glänzenden Brüsten, die durch die
       eigenwillige Zensur des weiblichen Nippels oft nur angedeuteten werden
       können, ist in den Medien immer noch Garant für eine magnetische Wirkung
       auf das breitere Publikum.
       
       Was man dabei schmerzlich vermisst, ist ein bisschen mehr visuelle Wahrheit
       über diese sensible und unglaublich vielseitige Körperregion.
       
       Die Kuratorinnen Britta Adler und Saralisa Volm haben sich genau das in
       ihrer Gruppenausstellung „Boobs – Wir zeigen Brust“ in der Karl Oskar
       Gallery in Tempelhof zur Aufgabe gemacht. Nach der Ausstellung „Bitch
       Material“ mit dem Fokus auf Mutteridentitäten vergangenes Jahr im
       Kunstquartier Bethanien zeigen die Kuratorinnen nun eine erfrischende
       Vielzahl von Perspektiven auf weibliche Brüste.
       
       Das schon erwähnte Schönheitsideal wird dabei nicht ausgelassen. Doch reiht
       es sich ganz demokratisch in Arbeiten über verschiedene Brustgrößen und
       Hautfarben ein. Das kann mal mit einer Prise Humor sein wie bei Annique
       Delphines Vitra-Stuhl, der mit künstlichen Blumen und ballförmigen
       Plastikbrüsten geschmückt ist. Oder eine geheimnisvolle Stimmung
       übertragen, wie in den außerweltlichen Inszenierungen von Julija Goyd. Die
       Fotografin bildet weibliche Brüste abstrahiert und von fluoreszierendem
       Wasser umrahmt ab und beleuchtet so das Mysterium Brust.
       
       Eine andere Seite wird von Thedra Cullar-Ledford angesprochen. Wenn man es
       aushält, auf ihre Fotografie von ihrem herausoperierten Brustgewebe samt
       Nippel zu blicken, überträgt sich ein bitterer Ernst. Nachdem die
       US-amerikanische Künstlerin ihre Krebserkrankung durch diese
       Brustamputation überlebte, wurden ihr die sozialen Anforderungen an Frauen
       bezüglich der Körperregion, die ihr nun fehlte, besonders klar. Das macht
       die Arbeit zu einem Aufruf und zur Entlarvung. Denn was da so fleischig und
       wuchtig auf dem Operationstisch zu sehen ist, zeigt die Realität und gerade
       nicht den künstlichen Glamour, dem Brüste in Inszenierungen oft ausgesetzt
       sind.
       
       Einen naturalistischen Blick auf die Brust zeigt Frédéric Schwilden in zwei
       Fotografien, die nebeneinander hängen. Auf der einen ist der Moment des
       Stillens eingefangen. In freier Natur saugt ein Baby hier an einer Brust,
       die schräg ins Bild hereinragt. Auf der anderen Fotografie sieht man eine
       durch Hormontherapie vergrößerte Trans-Brust von Grete, deren Oberkörper
       frontal mit der Kamera eingefangen ist. Die Gegenüberstellung einer Brust
       in ihrer natürlichen Funktion mit einem gewünschten Busen zeigt deutlich,
       wie körperliche Selbstbestimmung zu Selbstbewusstsein führt.
       
       Schön zu sehen ist, dass sich viele Menschen, deren Brustregion in der
       Ausstellung auf Fotografien eingefangen wurde, mit ihrem Körper sichtlich
       wohl fühlen. Ob auf den Porträts von Sophie Mayanne, in denen Narben
       Nebensache werden, oder in den Gemälden von Peter Wilde. Als Vorlage für
       die suchte der Maler in sozialen Netzwerken nach Abbildungen von Frauen,
       die ihre Brüste als Lockmittel inszenieren. Sein Bildtitel „Ebony Chocolate
       Drop“ bezieht sich auf den Namen einer Protagonistin, die damit wiederum
       ihre Hautfarbe betont. Generell geht es in ihrem Selfie um Körperlichkeit.
       Vom Gesicht sieht man gerade mal den Kussmund, der ein spielerisches
       Zeichen setzt. Es geht um ihre Brüste, die im Zentrum stehen und spärlich
       mit einem eng anliegenden Top bedeckt sind.
       
       Das führt zu einem weiteren Themenschwerpunkt der Ausstellung – das
       Verpacken, Stützen und In-Szene-Setzen von Brüsten. Spielerische Dessous
       und Reizwäsche sieht man zum Beispiel in der „Lingerie“-Serie des
       geschlechterüberschreitenden Künstlerpaars Eva & Adele. In einer Skulptur
       von Birgit Dieker wird die Wäsche anders benutzt. Die Künstlerin umschloss
       mit Büstenhaltern die vielen Rundungen, die aus ihrer Skulptur „Matrone“
       herausragen. Die Verwendung von gedeckten Farben und Übergrößen der Dessous
       macht zusätzlich auf Brüste jedes Alters und jeder Größe aufmerksam.
       
       Ob nun schlaff, rund, prall oder wegoperiert – was man in der Ausstellung
       an Brüsten sieht, kommt der Realität in jedem Fall näher als weibliche
       Brustdarstellungen in Museen. Dafür hat Kuratorin Britta Adler für manches
       ausgestellte Werk lange und weltweit gesucht. Weil viele KünstlerInnen der
       Ausstellung nicht durch Galerien vertreten und damit im Kunstbetrieb
       unterrepräsentiert sind, war das nicht immer einfach.
       
       Besonders froh ist Adler, Raquel Paiewonsky aus der Dominikanischen
       Republik zeigen zu können. Ihre „Bitch Balls“ – aufblasbare Bälle mit
       Nippel in verschiedenen Erdtönen – kullern beim Gespräch vor Ort noch über
       den Galerieboden. Dass trotz offensichtlicher Missstände im Kunstbetrieb so
       mit einem Augenzwinkern auf die Präsenz von unterschiedlichen Brüsten
       hingewiesen wird, ist befreiend. „Es hilft ja auch nichts zu sagen, es ist
       alles so schrecklich“, sagt Adler und lacht.
       
       Boobs – Wir zeigen Brust: Karl Oskar Gallery, Burgemeisterstr. 4, Termine
       nach Verein-barung, Finissage am Weltfrauentag, 8. März, 18 Uhr
       
       23 Feb 2019
       
       ## AUTOREN
       
 (DIR) Lorina Speder
       
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