# taz.de -- Die Lust am Skandal
       
       > Der Künstler „Monke“ Herbert Rauer provozierte einst den
       > taz-Frauen-Streik. Jetzt stellt er Körperteile aus Aluminium aus. Die
       > Galerie verhängt ihre Fenster. Doch der Skandal lässt auf sich warten
       
       von LIA PETRIDIS
       
       Vor 16 Jahren er es geschafft. Die Provokation. Die Frauen der taz legten
       ihre Arbeit nieder. Wehret den Anfängen, dachten sie sich und zogen gegen
       einen „entwürdigenden Humor“ zu Felde. Anlass damals: Der Osnabrücker
       Künstler ließ auf einer Leinwand eine Banane in einer Vagina verschwinden
       und dieses Gemälde wurde in der taz gedruckt.
       
       Nun ist der Künstler zurück. „Monke“ Herbert Rauer ist kein breitbeiniger,
       öliger Vollprolet mit ausladendem Gestus und lauter Stimme, sondern
       überraschend verhalten. Und hat das diebische Vergnügen am Skandal im
       Blick.
       
       Er stellt in der Galerie „eyeloveyou“ in Prenzlauer Berg aus. Wieder mal
       Genitalien. Aber nicht nur. Er schmückt sich mit bohemistischer Aura und
       bewegt sich damit auf sicherem Terrain, denn wer Kritik übt, ist im
       Ernstfall eben einfach zu vulgär, ihn zu verstehen. Kann er nachvollziehen,
       dass Frauen empört auf seine Übersetzung weiblicher Geschlechtlichkeit
       reagieren? „Nein“, kann er nicht. Was zu erwarten war. Ihm ist die deutsche
       Nachwuchskunst zu bieder: „In England wird mehr gewagt.“
       
       Wagen will auch Rauer was. Aluminium-Skulpturen sind es diesmal. Genitalien
       sind auch wieder dabei. Genitalien liegen Rauer am Herzen. „Ich mag die so
       gerne“, sagt er. Er habe einen Faible für die einfachen Dinge.
       Naheliegendes. Basics. „Banane ist nahe liegend. Banal.“ Und deshalb, so
       heißt es im Vorfeld seitens der Galerie, müssten diesmal die Fenster
       verhängt werden, denn, Skandal, Skandal, die bürgerliche Spießermeute wird
       in ihrer Abscheu wenigstens den Alu-Penis von seinen metallenen Beinen
       reißen. Doch nichts dergleichen geschieht.
       
       Prenzlbergmäßig stehen die Menschen im obligatorischen Schwarz bei der
       Vernissage in der Galerie herum, lauschen der Bontempi-Musik vom Band und
       geben vor, sich prächtig zu amüsieren. Gespräche über Penetration werden
       geführt. Natürlich auf der Metaebene. Die Galerie wurde erst Anfang Oktober
       eröffnet. Bewusst kaprizieren sich Galerist Godot (wie Becket), Bertold
       (wie Brecht), Eörs (wie der ungarische Freiheitskämpfer) Bartha (wie Illic
       ?) und Galeristin Eugenia Selkind auf Erstausstellungen junger Künstler,
       mit denen sie in Zusammenarbeit Konzepte entwickeln.
       
       Rauer beispielsweise bewohnt die Galerie für vier Tage, bevor die
       Ausstellung eröffnet wird. Macht sich vertraut mit dem Raum und überlegt,
       wie und wo er seine Objekte drapieren möchte, damit aufgerissene
       fleischfarbene Bäuche und kopulierende Pärchen harmonisch rüberkommen.
       
       Wie es mit den Angeboten für Rauer nach der Ausstellung aussieht, weiß noch
       niemand. Denn die Provokation versandet, bevor sie sich in ihrer ganzen
       Pracht entfalten kann. Keine vermummten Frauen mit Bolzenschneidern, keine
       verhängten Fenster, und der erigierte Penis auf Beinen, der sich in all
       seiner Pracht an eine fleischfarbene Vagina lehnt, steht beschämt in der
       Ecke.
       
       Normalerweise schlägt sich Rauer mit klassischer Bildhauerei durch und
       bedient damit auch mal deutschen Biedersinn. Den dann aber professionell.
       Mit viel Sinn für das Filigrane, das, was im gesellschaftlichen Konsens
       „schön“ genannt werden könnte, manchmal auch pathetisch schwül, oftmals
       experimentell. Diese Arbeit erfordert viel Zeit und Konzentration. Und sie
       ist nicht brachial, sondern langwierig.
       
       Die Arbeit mit Aluminium ist für Rauer direkter und wirkt wie ein
       Befreiungsschlag nach Monaten klassizistischer Perfektion. Manchmal hat er
       eben keinen Bock auf Schön. Und was dann entsteht, kann man jetzt sehen.
       Die Gemüter der taz-Frauen haben sich mittlerweile beruhigt. Eine
       Redakteurin erklärt heute: „Na ja, weiterentwickelt hat er sich nicht,
       oder?“
       
       Die Ausstellung ist bis zum 27. November in der Galerie „eyeloveyou“,
       Kopenhagener Str. 15 zu sehen
       
       18 Nov 2003
       
       ## AUTOREN
       
 (DIR) LIA PETRIDIS
       
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