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       > Wandmalereien, Skulpturen, Reliefs: Eine Wanderausstellung zeigt 70 Jahre
       > Kunst an Ministerien und Bundesbehörden, die sonst oft nicht für die
       > Öffentlichkeit einsehbar ist
       
       Von Joachim Göres
       
       Kunst am Bau – unter diesem Begriff entstanden seit 1950 in Ost- und
       Westdeutschland Wandmalereien, Skulpturen, Mosaike, Reliefs und andere von
       Künstlern gestaltete Werke an öffentlichen Gebäuden. Größter Auftraggeber
       war der Staat als Bauherr. Die so in den letzten 70 Jahren geschaffenen
       rund 10.000 Kunstwerke an Gebäuden des Bundes – darunter Ministerien,
       Botschaften, Gerichte und Kasernen – sind oft nicht für die Öffentlichkeit
       zu sehen.
       
       Die vom Bundesinnenministerium organisierte Ausstellung „70 Jahre Kunst am
       Bau in Deutschland“ will das ändern: Ab sofort präsentiert das
       Kulturquartier Erfurt Fotos von rund 60 dieser Werke so bekannter Künstler
       wie Henry Moore, Rebecca Horn, Willi Sitte und Wolfgang Mattheuer sowie
       erläuternde Texte.
       
       Kunst am Bau – ein etwas irreführender Begriff, denn die Werke können sich
       auch davor, dahinter, darüber oder darunter befinden. Die Flächenskulptur
       „Insulaner“ von Barbara Trautmann steht sogar im Grünen. Trautmann hat 2014
       auf der Insel Riems in Vorpommern 189 orange Ikosaeder aus Stahlblech auf
       einer Wiese platziert, die an ein Virusmodell erinnern und damit Bezug zur
       Insel nehmen: Dort ist das Friedrich-Loeffler-Institut angesiedelt, das
       sich mit Tierseuchen und virologischer Forschung beschäftigt. Eine
       Installation in kräftigen Farben, die nur die rund 150 Beschäftigten beim
       Blick aus ihren Laboren vor Augen haben – aus Sicherheitsgründen darf
       niemand anderes auf die Insel.
       
       Ganz unscheinbar wirken dagegen zwei Schieferbänke auf der Freifläche des
       1999 eröffneten Bundesarbeitsgerichts in Erfurt. Ian Hamilton Finlay hat in
       die eine Bank einen Vers des Dichters Horaz im Original eingemeißelt, die
       deutsche Übersetzung findet sich auf einer zweiten Bank: „DA, WO EHEMALS
       RUDER / DIE HOHEN WELLEN / TEILTEN, DA LOCKERT / JETZT DER PFLUG DAS /
       LAND.“ Den Text entdeckt man nur, wenn man direkt vor der Bank steht. Ein
       minimalistisches Kunstwerk, das gut zum schnörkellosen Neubau aus
       Sichtbeton und Naturstein passt.
       
       Wer in Berlin das Bundesverteidigungsministerium betritt, wird seit 2002
       von einem roten Teppich des Künstlers Via Lewandowsky empfangen. Bei
       genauerem Hinsehen zeigt sich dem Betrachter ein Luftbild des durch den
       Zweiten Weltkrieg zerstörten Viertels rund um den heutigen Amtssitz, in dem
       einst das Oberkommando der Wehrmacht seine Befehle gab.
       
       Das Verdienst der Ausstellung ist es, dass sie der Öffentlichkeit
       Kunstwerke zeigt, die ihr sonst meist verborgen bleiben – was auch die
       Frage aufwirft, warum die Kunst am Bau eigentlich häufig so platziert
       wurde, dass sie nur wenige Menschen betrachten können.
       
       Die Schwäche der Ausstellung offenbart sich in der politischen Botschaft,
       die so formuliert wird: „Im Gegensatz zur DDR“ habe es in der
       Bundesrepublik keine „direkte Einflussnahme durch ranghohe Politiker*innen,
       Parteien oder die Bauverwaltung“ gegeben. Als Beweis für diese Aussage wird
       im Katalog der Neubau des Bundesrechnungshofes in Frankfurt am Main 1953
       angeführt, für den der renommierte Künstler Eberhard Schlotter im Foyer ein
       Wandbild mit Stadtmotiven aus Potsdam schaffen sollte. Die öffentlich
       geäußerte Kritik des Rechnungshofpräsidenten an den erzählerischen
       Figurengruppen anstelle rein topografischer Motive führte lediglich zu
       einer geringfügigen Modifizierung des 1953 fertiggestellten Graffitos“,
       heißt es beschwichtigend.
       
       Tatsächlich kritisierte Rechnungshofpräsident Josef Mayer das Wandbild
       heftig wegen der „verspielten Darstellung“ und bewirkte, dass Schlotter
       Liebespaare durch Brücken und Brunnen ersetzen musste. Mayer wollte mit der
       Darstellung von imposanten Bauten aus Potsdam an die Vorgängerbehörde
       erinnern, die bis 1945 ihren Sitz in Potsdam hatte – auch wenn der
       Rechnungshof des Deutschen Reiches maßgeblich an der Enteignung der Juden
       und der Ausplünderung der im Zweiten Weltkrieg besetzten Gebiete beteiligt
       war. Schlotter war dagegen kein Freund pompöser Gesten, sondern wollte mit
       seinen Wandbildern Lebensfreude vermitteln. Sein Fazit nach zahlreichen
       Kunst-am-Bau-Projekten: „Wir waren ja bereit – aber die Gesellschaft hatte
       kein Interesse an den Ideen der Künstler.“
       
       Die Ausstellung ist bis 14. 7. im Kulturquartier Erfurt zu sehen, danach in
       Wiesbaden (18. 7.–18. 8., Rhein Main Congress Center), in Mainz (5. 9.–11.
       10., Zentrum Baukultur) und in Cottbus (18. 10.–24. 11, BTU
       Cottbus-Senftenberg).
       
       25 May 2024
       
       ## AUTOREN
       
 (DIR) Joachim Göres
       
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