# taz.de -- Nachruf Susanne Lothar: Die eisig Sanfte
> Die Schauspielerin Susanne Lothar konnte sehr subtil agieren. Das zeigte
> sie unter anderem in „Das weiße Band“. Am Mittwoch verstarb sie im Alter
> von 51 Jahren.
(IMG) Bild: Susanne Lothar mit ihrem 2007 verstorbenen Mann Ulrich Mühe.
Michael Hanekes Film „Das weiße Band“ aus dem Jahr 2009 ist reich an
beklemmenden Szenen. Die beklemmendste davon gehört Susanne Lothar. Sie
spielt eine Hebamme in einem streng protestantischen Dorf irgendwo im
Norden Deutschlands.
Der Erste Weltkrieg steht bevor, im Dorf häufen sich rätselhafte Unfälle,
die vielleicht Zufälle, vielleicht aber auch Verbrechen sind. Die Hebamme
hat ein heimliches Verhältnis mit dem verwitweten Dorfarzt, dem sie
zugleich als Sprechstundenhilfe und Zugehfrau dient.
In einer Szene ist die Kamera nah dran an seinem weißbekittelten Rücken, am
rechten Bildrand sieht man das Gesicht der Frau, es bewegt sich rhythmisch
vor und zurück. Rüde unterbricht der Mann plötzlich den Oralverkehr: „Ich
kann einfach nicht mehr bei dir", hebt er zu einer Suada an: „Du bist
hässlich, du bist ungepflegt, deine Haut ist schlaff und du riechst aus dem
Mund."
Sie nimmt die Beleidigungen hin, die Lider gesenkt, das Gesicht fast
reglos. „Ich weiß, dass ich kein schöner Anblick bin", sagt sie ohne
Anstalten, ihre defensive Haltung aufzugeben: als hätte sie überhaupt keine
Vorstellung davon, dass es so etwas wie Selbstbewusstsein und Gegenwehr
geben könnte.
## Blick von unten
Die Kamera blickt dabei leicht von oben auf sie herab. Wenn sie die Lider
hebt, wird klar: Sie blickt von unten zu dem von ihr abgewandt stehenden
Mann auf. „Hast du keine Angst, dass ich mir etwas antue?", fragt sie
irgendwann, und er herrscht sie an: „Damit würdest du mich wenigstens
überraschen." Vorsichtige Widerworte schiebt er schließlich mit einer
Ohrfeige beiseite.
Der Filmemacher Michael Haneke hat eine Vorliebe für Szenen, in der die
Figuren einander demütigen. Damit diese Szenen nicht in unfreiwillige Komik
kippen, benötigt er Schauspieler, die subtil agieren. Susanne Lothar war
eine solche Schauspielerin. Die tief in ihr Gesicht eingesunkene Trauer in
„Das weiße Band" ist nur ein Beispiel dafür. Mit Haneke hat die gebürtige
Hamburgerin insgesamt vier Filme gedreht, außerdem „Funny Games" (1997),
die Kafka-Adaption „Das Schloss" (1997) und die Jelinek-Adaption „Die
Klavierspielerin" (2001).
In „Funny Games" und „Das Schloss" spielte sie an der Seite ihres Mannes
Ulrich Mühe, der auch in „Das weiße Band" eine Rolle übernehmen sollte, was
sein früher Tod am 22. Juli 2007, vor fast genau fünf Jahren, verhinderte.
Darüber hinaus arbeitete Lothar unter anderem mit Ulrich Seidl („Import
Export", 2007), Maria Speth („Madonnen", 2007) und Andres Veiel („Wer, wenn
nicht wir", 2011) zusammen, mit Regisseuren also, die für ein
herausforderndes Kino stehen. Im Fernsehen kannte man sie vor allem aus
Krimis, zuletzt war sie im „Polizeiruf 110"-Film „Die Gurkenkönigin" zu
sehen.
Die Karriere dieser Ausnahmeschauspielerin hat einst auf dem Theater
begonnen. Doch dort war sie in den letzten Jahren nur noch sporadisch zu
sehen - 2006 etwa in Thomas Ostermeiers Eugene-ONeill-Variation „Trauer
muss Elektra tragen“, wo sie die Klytaimnestra-Figur spielte, die an der
Berliner Schaubühne "Christine" hieß: eine tief verletzte, fast unmerklich
vertrocknete Kindfrau, die von ihrem Mann teilnahmslos bestiegen und
gedemütigt wird, und deren Entsetzen über das Leben das einzig
Unverbrauchte an ihr zu sein schien.
Die ge- und missbrauchten Frauen, die Susanne Lothar auf dem Theater oft
gespielt hat, behielten immer einen Unschuldspanzer aus diesem Entsetzen
über die Bestie Mensch. Egal was ihnen zustieß oder was sie selbst
anrichteten.
## Durchbruch als Lulu
In der Ambivalenz, mit der sie so ihre Figuren auszustatten verstand, lag
eine Grundfaszination dieser Schauspielerin - angefangen bei ihrer
legendären Lulu in Peter Zadeks berühmter Hamburger Inszenierung von 1988,
die für die damals 27-Jährige der Durchbruch war. Sie spielte die berühmte
Kindfrau damals fast nackt und doch war sie eine souveräne, selbstbewusste
und lebenspralle Lulu, wie man dieses bis dahin so klischeebeladene
Abziehbild aller Männerbegierde noch nie gesehen hatte. Eine junge Frau,
die die Lust wirklich gegen den Mann zu wenden, ihre Ohnmacht in Macht zu
übersetzen verstand (wie Madonna später noch viel aggressiver in ihren
Bühnenshows).
Später wich das Physische ihrer frühen Bühnenfiguren einer subtil
gebrochenen Bodenständigkeit, mit der Susanne Lothar Stücke und Stoffe zu
erden verstand, die sonst an ihrer Konstruiertheit erstickt wären, Sarah
Kanes "Gesäubert" zum Beispiel in Zadeks Hamburger Inszenierung, zehn Jahre
nach „Lulu". Manchmal bestanden ihre Figuren nur noch aus Blicken, einer
eisigen Sanftheit, die nur noch selten von kurzen Eruptionen eines
erstickten Lebenshungers aufgebrochen wurde.
Susanne Lothars Figuren verloren nie die Durchlässigkeit zum wirklichen
Leben mit seinen manchmal abgründigen Banalitäten, in denen so oft die
eigentlichen Tragödien wurzeln. Das machte sie immer wieder auch zur
Idealbesetzung für Stücke mit Absturzgefahr ins Boulevard, wie 2000 in Luc
Bondys berühmt gewordener Wiener Inszenierung von Yasmina Rezas explosivem
Kammerspiel „Drei Mal Leben" - auch hier an der Seite von Ulrich Mühe.
Der frühe Tod ihres Mannes war nicht der erste Schicksalsschlag für Susanne
Lothar: 1960 in eine Schauspielerfamilie hineingeboren, starb ihr Vater
Hanns Lothar, als sie neun Jahre alt war. Ein Halbbruder aus dessen
früherer Ehe, der Schauspieler Marcel Werner, wurde nur 34 Jahre alt. Am
Mittwoch ist Susanne Lothar überraschend gestorben, die Todesursache blieb
zunächst unbekannt. Sie hinterlässt zwei Kinder, die noch nicht erwachsen
sind. Wen die Götter lieben, stirbt jung, heißt es ja. Wir können daran
nicht glauben.
Am Ende von „Funny Games" sieht man Susanne Lothars Figur auf einem
Segelboot sitzen, gefesselt und geknebelt. Zwei junge Männer haben sie und
ihren Ehemann (Ulrich Mühe) aufs Wasser verschleppt. 100 Minuten lang haben
sie die beiden gequält, ihre Kinder umgebracht, und nun stoßen sie den
ebenfalls gefesselten Mann ins Wasser. Die Kamera schaut in Susanne Lothars
starres Gesicht. Haneke setzt das mit kaum auszuhaltender Gleichgültigkeit
in Szene. Als sie in den See gestoßen wird, bleibt nicht viel mehr als das
Geräusch eines Körpers, der aufs Wasser klatscht.
26 Jul 2012
## AUTOREN
(DIR) Cristina Nord
(DIR) Esther Slevogt
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