科隆展上最“小”的游戏，是如何用技术打造真实世界的？ 在今年的科隆游戏展（Gamescom）现场，《粒粒的小人国》给人的印 象有些特别。这是一片从布置上来说相当精巧的展台：和其他产品相 比，它的占地面积很小，但是毛茸茸的大号乌帕、材质柔软的毛毡摆 件、试玩区的懒人沙发和粒粒手办，都让这里给人一种“柔软”的感觉 。 这是《粒粒的小人国》首次来到科隆、面向海外玩家，现场的玩家队 伍相当长，有意思的是，其中还有很多看起来相当有“反差感”的欧美 玩家——比如我路过展台时，就几次看到一些拿着硬核游戏的物料的玩 家，也在兴致勃勃地和乌帕排队合影；在展台一侧的留影纪念区，照 片中的玩家画像也非常丰富。 图片：http://img.chuapp.com/wp-content/Picture/2026-08-30/51 86a93c4e666f47.jpg?imageView2/2/w/700 《粒粒的小人国》展台，玩家可以拍照留言，把自己的感受贴在展示 板上 负责参展的团队工作人员告诉我，《粒粒的小人国》是从比较少见的 、在立项早期就进行了全球化布局的产品，其中的原因在于，一方面 ，游戏提供的很多体验和情感是全球玩家所共通的，另一方面，作为 一款灵感、素材大多来源于日常生活的产品，全球化也能够对游戏未 来呈现内容的丰富度有所帮助。在这次科隆游戏展的节点上，选择做 全球性的宣发、主机平台的规划，都来自同一个判断：那就是相信这 个创意和游戏的核心体验，具有跨文化、跨地域的共通性。 “我们理解的全球化，并不是把同一套内容和传播方式复制到所有市 场，也不是为了迎合不同地区，把产品做成完全不同的样子。更重要 的是从研发早期开始，通过真实玩家的反馈，验证产品的核心能不能 被不同文化背景的人理解；在守住产品内核的同时，找到当地玩家进 入这个世界的方式。”团队成员对我说。 图片：http://img.chuapp.com/wp-content/Picture/2026-08-30/99 06a93c4febc8f6.jpg?imageView2/2/w/700 现场有非常多的欧美玩家排队与乌帕合照 与此同时，从另一个层面出发，《粒粒的小人国》也传达了一些特殊 的气质。相比起更注重技术、画面表现的大作来说，这款轻量产品整 体都在传递一种生活化的概念，技术反而很少被特意强调，更多是承 担了一种内化的作用。虽然仔细查看本次试玩呈现的画面，你可以很 明显地发现，游戏在材质、光影乃至行走表现上，又有了进一步的提 升。 也是在这段时间，《粒粒的小人国》正式官宣了即将在9月开启的定 格测试，本次测试将进一步呈现游戏中的NPC、摄影、建造和种植玩 法。借此机会，触乐和其他媒体一起和《粒粒的小人国》的技术团队 聊了聊。用技术负责人的话来说，“我们还是在追求好看的画面、光 追的效果、物品的材质，但是我们并不希望特意强调这些东西或者炫 技，所有的技术都是为了让玩家更好地感受到这个世界。” 图片：http://img.chuapp.com/wp-content/Picture/2026-08-30/28 06a93c51398c97.jpg?imageView2/2/w/700 《粒粒的小人国》将于9月22日开启二测 以下为对话全文，为方便阅读，有一定编辑： ■ “大”与“小”的尺度 Q：缩小或放大物件后，尺寸的可信度非常重要。你们是怎样协调后 定下了在《粒粒的小人国》最终呈现给玩家的大小比例感的？ A：这也是我们早期很纠结，或者说很反复的一个东西。到底这个比 例是要绝对正确，还是说要有夸张？后来在研发过程中，我们慢慢意 识到，其实绝对正确的比例，反而会让这个世界变得无趣，所以还是 需要有一定的想象。而且，很多的东西是没有固定的大小的，这些物 体本身就会有大小区别。 所以，有一些东西我们是会遵守绝对的比例——这些是为了提醒玩家， “你是在变小”。我们会用日常中玩家最熟悉、大小比较固定的物品来 强调这种感觉，比如一瓶矿泉水，一部手机，一台键盘，我们会在这 方面严格要求比例的正确，不断提醒和强化 “变小”的特色。而一些 比较模棱两可的东西，我们就会用别的处理方式，让这个世界足够有 意思。 图片：http://img.chuapp.com/wp-content/Picture/2026-08-30/25 56a93c52bae686.jpg?imageView2/2/w/700 变小的我，变大的世界 Q：这个过程中会有什么技术上的难点吗？ A：区别于传统的正常的视角游戏来说，我们遇到的第一个挑战是场 景和路线会非常丰富，当玩家变小了之后，目之所及其实都是一些很 具体的物件，很难被“一片草地”之类的画面概括。但如果你不这么做 ，还是按传统的方式把这些物件做得很粗放的话，我们的游戏就会失 去“小人国”的特色。 在游戏里，玩家一进入是在室内场景中，四周是柜子、鱼缸、桌面、 挂历，这些物品被放大后，对我们技术来说，整个画面的呈现都会是 一个更高清和优化的效果，那么玩家内存的压力都会变得很巨大，我 们在这方面还是下了很多功夫的。尤其是在移动端，我们会尽量保证 在画面上也和PC端保持一致，不要有太大的差异。 图片：http://img.chuapp.com/wp-content/Picture/2026-08-30/31 56a93c54622897.jpg?imageView2/2/w/700 闹钟与纽扣 Q：在游戏的家园系统方面，玩家们的“摆放”也是比较重要的体验， 这种体验也会受到“变小”的影响吗？你们现在在这方面主要在解决那 些问题？ A：我们首先关注的是怎么让玩家可以在不同平台都能够顺畅地操作 ，因为我们是一款多端的产品，操作上的适配在我们看来很重要。 另外我们会关注的是玩家摆放的自由度。在大部分同类型游戏中，玩 家做家园建造的方式类似于调整方向，把物品用方块的形式去叠起来 。但是我们是在小人的视角下，我们更希望玩家是摆放而不是建造， 所以我们需要特意去突破一些问题，比如可以更自由地旋转物品，这 会带来很多新的判定。 这两件事也会互相影响，因为有很多新的判定后，我们需要做大量的 自动化功能来帮助玩家提高交互的成功率。比如说，我们会设计靠近 墙面会有自动吸附，还有地上的一些辅助线，来帮助玩家去做操作—— 玩家在有鼠标的情况下会很精准，但是在移动端，如果是触屏，可能 误差会比较大。但是怎样把这种操作做得足够自然，目前依然是我们 很大的一个难题。 图片：http://img.chuapp.com/wp-content/Picture/2026-08-30/48 86a94139d55ca3.jpg?imageView2/2/w/700 《粒粒的小人国》希望物件的摆放足够自由 Q：那在做摆放的过程中，有没有一些很难做的物件，是怎么处理的 ？ A：其实我们比较纠结的是一些比较大的物件。比如说一个鸟笼，它 很大，是圆拱形的，然后玩家又希望能进入鸟笼中，它的大小各方面 会比较难平衡。 因为在游戏中，我们相当于把这个世界切成一个个的立方体，再用这 些立方体去表示世界。很多建造游戏也是这样做，但是我们的问题是 ，我们需要把这些立方体切得更小，因为我们是一个小人的世界，有 很多非常微小的物件。但在这样的前提下，如果我们放进去一个很大 的物件，它就刷新非常多的立方体，要更新的数据量就很巨大，还会 对性能造成影响。 图片：http://img.chuapp.com/wp-content/Picture/2026-08-30/23 66a93c59f4cd2f.jpg?imageView2/2/w/700 游戏中家园的物品都能够进行交互 所以我们其实在反反复复地调整了很多次这个方案。目前我们还在做 一些优化。这其实也和玩家的诉求有关：在最开始，我们想要突出小 人的世界，所以我们会特意注意“小”的体验，把世界切得特别小；但 是慢慢的，玩家当玩家开始建造后，他们又希望这个世界很“大”，他 们会觉得“一块一块积木地搭建太难了，我需要有一面巨大的墙壁”。 那么对我们来说，我们就需要不断地调整尺寸、平衡性能。这种尺寸 的调整对我们来说也是比较吃力的，因为每一个尺寸做好了之后，那 些美术资产也需要成倍地刷新，才能不至于后面穿模之类的。 图片：http://img.chuapp.com/wp-content/Picture/2026-08-30/42 86a93c5bede372.jpg?imageView2/2/w/700 在大与小中取得平衡 ■ 真实存在的粒粒 Q：在《粒粒的小人国》中，你们觉得玩家们会为了什么来到游戏中 ？与此同时，塑造让玩家喜欢的、有情感连接的NPC也是生活模拟品 类游戏中常见的内容，那你们游戏里的“粒粒”会有什么独特的地方吗 ？ A：我们现在渐渐没有特别限定用户画像是什么，因为每位玩家都有 自己的需求。比如，单人玩家喜欢自己一个人玩，我们就提供丰富的 单人内容；有些玩家需要感受别人来看他的感觉，就像喜欢弹吉他给 人听。现在的玩家更知道自己想要什么，愿意为自己想要的坚持——比 如为了在天桥弹琴每天固定上线、为了和粒粒互动坚持游玩，我觉得 只要我们能满足的需求足够多、知道的诉求足够多，覆盖的用户就会 变广。 在NPC上，我们的“粒粒”最大的特点在于他们有自己的作息，他们是 按照自己的作息在这个世界中生活的。其实一开始，我们就在思考的 ，对玩家们来说，一个NPC和一个真实存在的人，最大的区别在哪里 ？ 后来我们觉得可能是在于，“他”有没有自己的作息，有没有自己的性 格。我们想要让这些粒粒真实地生活在在这个世界，所以我们会给他 们制定他们的作息、性格、爱好…… 比如有一个NPC是急性子，他走路就会很快，干什么都是忙忙碌碌的 ，有一个NPC可能是比较懒散慵懒的性格，那他的生活行为也是不一 样的。NPC之间会交谈，你也可以加入他们，发生新的对话。我们有 相应的记忆系统，他会记住这些突发的事件，未来的下次，你在路边 遇到他、跟他聊天的时候，他可能会对你说，“你上次不是说要请我 吃大餐吗？我什么时候可以去？” 我们会觉得，这些内容可以让你觉得他们是真的生活在这里的。这并 不是一个死板的东西，每个人的NPC都有自己的特色。有些NPC会去你 家偶遇你的好友，他也会和好友发生互动，下次等你上线跟他聊天的 时候，他可能会告诉你这件事。 Q：你们是怎样实现这一点的？ A：为了让NPC的行为足够丰富和真实，我们手搓了庞大的对话库和行 为库。比如说，NPC会帮你浇树、晒太阳，这是一段精准的行为，我 们会为每个NPC设计非常多的不同行为，当然也有类似的对话库。与 此同时，玩家游戏的日常里，我们又希望NPC的这些不是按部就班的 ，需要有一定的随机性，所以我们给每个NPC都设定了性格、喜好之 类的条件机制，他们会对不同的对话事件、天气等等触发不同的分数 ，这些分数会再去匹配行为库和对话库，从而不断地产生不固定的反 应。 在这个过程中，我们会不断地调试各个动作、对话触发的条件，他们 的评分，他们行为的频率、密度，确实整个制作压力是比较大的。但 是好处在于比较稳定，符合我们希望传达的故事理念。 图片：http://img.chuapp.com/wp-content/Picture/2026-08-30/38 06a93c5d9d51df.jpg?imageView2/2/w/700 粒粒：巫！鱼！子！ Q：这个过程中，你们需要多少人来一起协调？整个制作流程是怎样 的？ A：首先是文案，文案负责设定NPC的性格、故事背景，然后会有专门 的策划，去制定NPC的作息，编制他的行为和对话。期间美术也会根 据背景去设计NPC的形象，包括他的四季穿着，他可能会喜欢的一些 物件，这些内容再反过来影响策划的设计。 对于我们技术来说，我们要做的是要让这个NPC的故事跟行为在整个 库里面能够被匹配上，包括触发的频率，亲密系统的影响，这些内容 之间也需要去配合。所以，一个NPC的整个开发的链条并不是一个链 式方向，而是交叉的网状，有很多步骤之间需要发生互相的反馈。在 实现量产之前，跑这个流程会比较痛苦，经常需要磨合和返工。 Q：你们现在已经达成了可量产的流程吗？ A：是的，我们现在在这方面是比较可控的。我们有个专门的小组负 责做这些。 图片：http://img.chuapp.com/wp-content/Picture/2026-08-30/29 26a93c5f49bbdd.jpg?imageView2/2/w/700 在野外探索偶遇粒粒 ■ 低压力的目标 Q：生活模拟品类之前已经有很多产品，有时候大家提到这个品类， 就会觉得是“种田钓鱼”，但是《粒粒的小人国》给人的感觉很特别， 它的家园建造玩法也不太常规。你们是怎么定下的这样的方向？ A：我觉得这个“新”可能来自于产品概念。在最开始，我们只是想， 变小了以后，玩家看到这个世界会不一样，会带来不一样的体验。然 后在讨论的过程中，我们才不断地去丰富玩法——所有的玩法都是基于 “变小”而出发的，我们想要在足够熟悉的场景中找到差异，在这个过 程中，我们慢慢提炼出了只属于我们的主题。 我们会更注重生活模拟生活本身，而不是经营；我们的建造会更像“ 摆放”，像收拾桌面；我们希望玩家换一个视角来体验生活，在无压 力的环境中玩游戏，而不是盲目地种田、交友。我们会希望通过这些 概念来做出我们跟其他游戏的差异度来。 图片：http://img.chuapp.com/wp-content/Picture/2026-08-30/74 46a94136bcc789.jpg?imageView2/2/w/700 田地布置在窗台上 Q：在《粒粒的小人国》，你们会希望每一个物件它都能传递给玩家 一些情感。但在这一点上，国内和海外的玩家的感受很可能是不同的 ，你们要怎样处理这个问题？ A：是的，我们可能很难让一个东西被所有的人都接受，所以我们需 要通过丰富度来实现这一点。我们希望每个玩家都能在这个游戏里面 找到自己喜欢的东西，那么我们就要做尽可能多的东西，所以我们会 有大量的粒粒、大量的家具、大量的可交互物品……其实做这么多的原 因就是因为这个，我们知道不可能让每个人都喜欢每一个东西，我们 只能尽可能覆盖更多，让每个人都能找到自己喜欢的东西。 图片：http://img.chuapp.com/wp-content/Picture/2026-08-30/29 96a9413c5426dd.jpg?imageView2/2/w/700 和粒粒在家园中一起生活 Q：那么在《粒粒的小人国》里，玩家会有一个游玩的目标吗？ A：如果不想给玩家数值压力，你就不能立一个很明确的数值目标， 或者说我会叫它“核心目标”。所以我们考虑了很久，最后去掉了这些 数值的部分， 玩家肯定需要在游戏中有一套循环，所以我们给他设定了循环，大概 是探索野外的世界、收集材料，然后去种植和建造。但是我们希望这 些内容并不是绝对要完成的，比如说，以前的种田是为了解锁更好的 种子、提高种植地速度，这个又会变成一数值上的产物，所以我们把 种植变成了可以种植出家具，种植出一些变异的外观，这样种植导向 的是收集和装饰摆放， 我们游戏有一个概念叫做“万物皆可摆”，其实也是想突出这个点，你 在野外采集到的所有东西，都可以在你家里摆出来，这些都是为了走 装饰、走个性化的横向追求的。我们觉得这才是一种低压力的目标。 在《粒粒的小人国》里，游戏世界跟玩家现实的世界的时间是等同的 ，我们希望用这种方式让玩家和游戏产生牵绊感，而不是通过任务。 大家都知道，有时候从某个游戏中流失只需要一次出差，但我们会希 望，玩家可以出差后回来告诉粒粒说，“我出差了”，这可能会更加真 实。如果这些能做成的话，玩家会觉得游戏里面那个世界是真实存在 于某个角落的。 图片：http://img.chuapp.com/wp-content/Picture/2026-08-30/88 16a9413e5bd912.jpg?imageView2/2/w/700 按照自己的喜好自由摆放 Q：在整个开发过程中，你们技术团队在这项研发过程中，你们对于 比如说产品的理解，还有说整个研发思路什么的会有什么变化吗？ A：有很多的变化。在最开始的时候，要做这样一个游戏，我觉得它 是很有难度的，一方面是工作量大，一方面是有很多的挑战。作为技 术，我们会是比较理性的，很多时候我们都在想，为什么要做这些？ 比如说自由演奏的功能，网络延迟这么大，怎么让它在其他玩家那边 听起来是正常的？为什么这个内容是重要的？ 图片：http://img.chuapp.com/wp-content/Picture/2026-08-30/37 26a93c662bb89f.jpg?imageView2/2/w/700 在《粒粒的小人国》中能自由演奏 这个过程需要我们不断的去磨合，需要大家保留冲突，不断前进，感 性与理性的人总是会有一定的冲突存在的。但直到某个功能、成品被 做出来以后，大家看到它在某个玩家的身上真的体现了有价值的时刻 ，我们才会发现所有人的目标达成了一致，才会觉得之前付出的那些 精力有必要的。