(SZ) Die moderne Kunst ist ein power plant, ein betriebsames
   Elektrizitätswerk, ein Kraftwerk, in dem es nur so summt und brummt
   vor Kreativitätsströmen und Energieschüben. Unergründlich ist bis
   heute ihr Inneres, unbestimmbar, wer dort gerade am Drücker ist, wer
   die Kunst und ihre Werke produziert, verkauft, vermarktet. Die Kunst
   in ihre modernste Form und vor allem zum größten Erfolg zu bringen,
   das hat durchaus etwas von jener Anstrengung, den sprichwörtlichen
   Sack Flöhe zu hüten.

   Es steckt enorme Power in der Kunst, das hat gerade wieder das Magazin
   ArtReview befunden und im Novemberheft seine diesjährigen "Power 100"
   präsentiert, die hundert mächtigsten Personen des modernen
   Kunstbetriebs: Galeriebesitzer, Museumsdirektoren, Sammler, Kuratoren,
   Kritiker - sogar ein paar Künstler sind dabei. Vor dem Gesetz der
   Kunstrichter aber sind alle gleich, und wie alle Listen dieser Art
   gibt auch diese einiges zu denken, dem Kunstsammler Charles Saatchi
   zum Beispiel, der sich fragen muss, wieso er, im Vergleich zum
   Vorjahr, vom ersten auf den sechsten Platz gerutscht ist. Oder den
   Maler Gerhard Richter, einen Platz vor Saatchi, weshalb er eigentlich
   der einzige Aktive auf den vorderen Rängen ist. Ganz andere Gedanken
   macht sich dagegen Gil Perez, sofern er zum Gedankenmachen überhaupt
   Zeit hat, bei seinem 15-Stunden-Job, oftmals sieben Tage die Woche.
   Gil Perez ist der doorman, der Türsteher vor dem großen Auktionshaus
   Christie's auf der Rockefeller Plaza in New York, und in dieser
   Funktion als Nr. 50 in die Power-Liste gekommen.

   Eine schöne kleine Geschichte ist das, wie das Leben sie öfters
   schreiben sollte - weil sie die Kunst in eben dieses Leben sanft
   wieder zurückholt und die arbeitende Bevölkerung in die Kunstwelt
   einlässt. Und weil sie endlich einen Berufsstand rehabilitiert, der
   bislang vor allem mit einer Aura des Destruktiven assoziiert ist, der
   Verweigerung, der Verhinderung, der Ausschließung. Der große Kafka hat
   ihm den Zugang zur Liste der ehrenwerten Berufe gnadenlos verbaut,
   durch die tendenziöse Darstellung in seiner Erzählung "Vor dem
   Gesetz". In ihr wird ein Bittsteller so lange hingehalten vor dem
   Zugang zum Gesetz, bis er schließlich kindisch wird, die Flöhe im
   Pelzkragen des Türhüters studiert, sie bittet, ihm zu helfen und den
   Türhüter umzustimmen. Auch Gil Perez wäre fast auf einer kafkaesken
   Kontorslaufbahn gelandet, hätte er nicht plötzlich den Drang an die
   Plaza gespürt, wo er nun Christie's Türdrücker bedient. Am Dreh- und
   Angelpunkt der Kunstwelt, darüber entscheidend, wer drinnen ist und
   wer draußen. Was Power ist, darüber mag man ruhig weiter diskutieren -
   Glück aber ist eindeutig, wenn man von Gil Perez erkannt und beim
   Aufschwingen der Tür mit seinem Vornamen begrüßt wird.